中外合拍電影駛?cè)敫咚俾?/h2>
時間：2013年05月28日來源：《光明日報》作者：記者宋豪新根據(jù)公開資料整理
視覺統(tǒng)籌：宋 嵩 張芳曼
合拍電影作為世界范圍內(nèi)廣泛采用的影視制作形式，為市場經(jīng)濟(jì)條件下中國電影產(chǎn)業(yè)的全面轉(zhuǎn)型奠定了基礎(chǔ)。中外合拍電影從非商業(yè)性合作到商業(yè)合作，從“以我為輔”到“以我為主”，在借鑒與學(xué)習(xí)中日益走向成熟。中外合拍電影要想走向世界，必須注入真正的中國內(nèi)涵，彰顯中國文化的個性魅力。
相互學(xué)習(xí)借鑒
駐美國記者 陳一鳴 本報記者 宋豪新
近年來，中美合拍電影一直是中國電影業(yè)界的熱門話題，也成為好萊塢搶灘中國電影市場的象征。如今，好萊塢的許多編劇、導(dǎo)演、制片、演員已將逐夢的腳步邁向古老的東方。
中美合作拍片無疑為中國電影界提供了向好萊塢近距離學(xué)習(xí)的寶貴機會，但一部部有著或多或少中國元素的合拍電影，能否成為在海外推廣中國形象、提升中國軟實力的有效載體呢？中美合拍電影的未來方向如何呢？帶著這些問題，本報記者近日采訪了好萊塢資深華裔電影人楊燕子女士。
1972年尼克松訪華后，楊燕子第一次來到中國。后來在MCA環(huán)球電影公司任職的她，把《愛情故事》、《羅馬假日》等好萊塢電影帶到了中國，成為新中國成立后引進(jìn)的首批好萊塢電影。近年，她又導(dǎo)演了《紐約客@上海》等美中合拍影片。
“最近我聽到一些說法，認(rèn)為中國2012年擴(kuò)大了美國電影的進(jìn)口配額后，美中不再需要合拍電影了。我覺得這種說法并不合理。 ”楊燕子表示，美中兩國電影界是很好的相互學(xué)習(xí)對象，中國需要美國，美國也需要中國。
在楊燕子的眼中，中國電影市場不僅很大，而且會越來越強。美國的電影市場發(fā)展雖然成熟，但增長空間有限。好萊塢電影人有時想得很簡單，他們覺得現(xiàn)在有了中國這么大的一個市場，好萊塢的影片自然在中國會很賣座。實際上沒那么簡單。尤其是2013年，中國國產(chǎn)中小成本電影抗衡好萊塢進(jìn)口大片的情況比比皆是，好萊塢影片已經(jīng)不能像幾年前那樣容易滿足中國影迷的口味了。從這一點來說，好萊塢比以往任何時候都需要與中國電影界深度合作，共同制作兩國影迷都?xì)g迎的高水準(zhǔn)電影作品。另一方面，好萊塢的優(yōu)勢在于世界范圍內(nèi)的品牌效應(yīng)、大量優(yōu)質(zhì)的影視明星、成熟完善的產(chǎn)業(yè)鏈條，中國電影產(chǎn)業(yè)有很多需要學(xué)習(xí)和借鑒好萊塢的地方。
楊燕子說，美國電影人在運用特技上也頗富經(jīng)驗，現(xiàn)在也有很多中國公司有意購買美國的特技公司。小馬奔騰文化傳媒股份有限公司（小馬奔騰）就是其中的先行者，2012年率先收購了全球最頂尖的影視特效制作公司“數(shù)字王國”，獲得了其核心資產(chǎn)及多項核心技術(shù)。
小馬奔騰副董事長鐘麗芳女士在接受本報記者采訪時表示，對于當(dāng)下的中國電影產(chǎn)業(yè)來說，合拍是非常必要的制作模式。一個很明顯的優(yōu)勢是，合拍電影能夠順理成章地進(jìn)入合作方所在國家的電影市場，其潛在的影迷基礎(chǔ)和票房規(guī)模顯而易見。但合拍電影的要求也很高，每個國家對于合拍電影有著各自獨特的政策和要求，只有各方深度合作、坦誠相待，而且滿足所在國家對于合拍電影的規(guī)格要求，才能夠成為真正的合拍電影。這也從客觀上要求合拍各方必須最大限度地發(fā)揮團(tuán)隊優(yōu)勢，提高影片制作水平，精益求精。
鐘麗芳告訴本報記者，中外合拍電影可以利用國外先進(jìn)的特效技術(shù)，結(jié)合本土觀眾喜聞樂見的文化題材，很容易吸引影迷。同時，隨著中國綜合國力的提高，世界對中國的關(guān)注在提高，有著中國元素和中國面孔的電影，也是世界影迷的“佳肴”。
電影，被喻為“裝在鐵盒子里的大使”。的確，電影對于推動對外交流，宣傳國家形象，增進(jìn)世界對于中國現(xiàn)代化進(jìn)程的了解，發(fā)揮著不可替代的重要作用。鐘麗芳告訴本報記者，數(shù)年前與某外國電影公司合作時，對方技術(shù)人員帶著裝滿生活用品的大行李箱來到中國，甚至還有肥皂。一問才知并非潔癖，而是擔(dān)心在中國買不到肥皂！
近幾年來，中外合拍電影也開始越來越多地從單一的武俠古裝轉(zhuǎn)向現(xiàn)實劇情題材，從過去由外國電影公司主持合拍轉(zhuǎn)向越來越多的“以我為主”。這一變化，鐘麗芳都看在眼中。“畢竟，中國題材是我們中國電影公司最擅長的。廣闊的市場、充足的資金、富有經(jīng)驗的團(tuán)隊，再加上合作的誠意，合拍電影必將為中國電影做大做強做出貢獻(xiàn)。”
楊燕子認(rèn)為，中外合拍電影的過程，可以讓中國電影人揣摩運用電影語言描寫和表達(dá)中國，學(xué)會把中國的文化、風(fēng)俗、社會、人際關(guān)系，以吸引外國人的題材和方式呈現(xiàn)出來。對于進(jìn)軍世界影壇的中國電影人來說，找準(zhǔn)講故事的切入角度是第一位的。
她表示，中國人一貫聰明好學(xué)，愿意抓住一切機會開闊視野，放眼世界。中國電影也是這樣，在與外國合拍電影的過程中，中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展越來越完善。
鼓勵合作互補
駐法國記者 王 芳
“中國電影的迅速崛起令法國電影界驚嘆！”一見面，剛從北京回到巴黎的弗蘭克·普瑞奧就興奮地告訴記者。他說，他對中國電影市場的印象可以用幾個字概括：“活力”、“成功”和“自信”。
普瑞奧所在的法國國家電影委員會，是一個由政府撥款、致力于發(fā)現(xiàn)和支持國外電影合作項目的專門機構(gòu)，負(fù)責(zé)組織和協(xié)調(diào)法國40個地方電影委員會，形成一個服務(wù)于對外電影合作交往的大型信息網(wǎng)絡(luò)。身為該機構(gòu)副主席，普瑞奧為推動中法電影合作做了大量工作。他十分看好中國電影市場以及中法合拍電影的發(fā)展前景。他對記者說：“最近四五年，中國電影市場年增長率高達(dá)30%，這一發(fā)展速度在戰(zhàn)后國際電影史上從來沒有過。有越來越多的法國電影人認(rèn)識到中國市場的重要性，開始尋求拓展同中國方面的合作。法國國家電影委員會看到了這一合作需求不斷上升，于去年在北京設(shè)立了常設(shè)辦公室，積極促進(jìn)法中合拍電影。”
從法國國家電影中心提供的數(shù)據(jù)來看，近幾年，法國合拍電影的數(shù)量及其投資持續(xù)增長。2012年，法國共制作電影279部，較上年多出7部，增加的部分均來自合拍電影。合作拍片、優(yōu)勢互補的雙贏共享發(fā)展戰(zhàn)略，不僅拉動法國電影產(chǎn)量和出口量穩(wěn)步走高，也為法國電影在許多國家獲得“國產(chǎn)電影”待遇提供了便利。合拍電影已成為法國電影走向國際市場的推動力。
法國已經(jīng)同近50個國家簽訂了雙邊合拍協(xié)議。受益于相同的文化背景和歐盟影視政策的扶持，目前與法國合拍電影的以比利時、意大利、德國等歐洲國家為主。不過，隨著新興市場國家電影產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，法國同這些國家開展電影合作的步伐也在加快。
“法中合拍片最早追溯到上世紀(jì)50年代。在已有的良好合作的基礎(chǔ)上，兩國又在2010年簽署了合拍電影協(xié)議，為深化雙方合作提供了新的機遇和新的平臺。”說到兩國電影合作的優(yōu)勢，普瑞奧強調(diào)，法中同屬電影大國，電影歷史悠久且多產(chǎn)和富有創(chuàng)造力；兩國都高度重視民族文化個性，本國電影的市場份額都控制在40%左右；同時，兩國都擁有一批高素質(zhì)的電影專業(yè)人才。當(dāng)然，雙方在題材的選擇和制作管理上還存在差異。比如，法國電影更注重現(xiàn)實，在歷史題材方面顯然不如中國電影豐富。再者，法國投資人非常看重劇本，劇本就像一紙合同，在電影制作前必須敲定。但無論如何，兩國電影人之間的“合作空間和潛力很大”。
據(jù)介紹，法國有一套完整的電影管理機制和融資體系，特別是法國政府于2009年推出的國際制片資金支持政策，鼓勵外國影視創(chuàng)作者在法國進(jìn)行拍攝和制作。已有包括中國電影在內(nèi)的數(shù)十部外國影視作品獲得了這一政策框架內(nèi)的資金補貼。此外，由法國國家電影中心和法國對外文化教育中心負(fù)責(zé)管理的世界電影基金，也是為激勵法國對外合作拍攝電影而設(shè)立的資助機構(gòu)。
融合文化精華
駐印度記者 呂鵬飛
“合拍電影是一種非常好的形式，可以融合各國導(dǎo)演的想法和文化精華，而不拘泥于一國電影制作的套路。近年來國際影壇很多合拍電影的成功也印證了這一點。”印度勞德·克里希那影視制作公司導(dǎo)演拉杰什·塞加爾告訴本報記者。
在去年的第四十三屆印度國際電影節(jié)上, 印度著名導(dǎo)演沙基·卡魯恩稱，合拍電影不僅能讓影視制作者更好地利用其他國家先進(jìn)的技術(shù)和人才，還可以讓電影作品在世界范圍內(nèi)獲得關(guān)注。
作為世界電影大國，合拍電影正日益成為印度電影業(yè)參與國際合作的重要形式。2012年，印度與波蘭簽署了為期5年的合拍電影協(xié)定，為兩國合拍電影、紀(jì)錄片等視聽產(chǎn)品建立了合作框架。協(xié)定細(xì)化了合作方的出資比例、共同分享榮譽和獎項的形式以及合拍電影在各自國家的屬性等內(nèi)容。協(xié)定還包括為電影攝制人員以及設(shè)備基礎(chǔ)合作伙伴國家提供便利等。
截至目前，印度已經(jīng)與意大利、德國、巴西、英國、法國、新西蘭、波蘭等簽署了合拍電影協(xié)定。印度電影聯(lián)合會主席比杰·凱姆卡在接受本報記者采訪時稱，印度電影與其他國家電影界合作的形式日益多元化，越來越多的電影人參與到了亞太地區(qū)和中東北非地區(qū)的影視后期制作中。
不過，有分析人士稱，盡管當(dāng)前印度與不少國家簽署了合拍電影協(xié)定，但實際行動中缺乏具體的合拍項目，在合拍電影領(lǐng)域仍然處于落后階段。文化差異、缺乏吸引印度和其他國家觀眾的故事題材，是導(dǎo)致這種尷尬局面的重要原因。為了促進(jìn)印度與歐洲合拍電影的發(fā)展，印度電影公司積極與歐洲著名的影視公司合作，為歐洲制片人在印度選擇合適的場景和合作伙伴，同時也幫助印度制片人到歐洲尋求相關(guān)項目的資助。
塞加爾表示，印度和中國都是人口大國，都有著巨大的電影市場，他一直在尋找機會與中國影視公司合作拍攝電影。凱姆卡則告訴本報記者，當(dāng)前印中兩國領(lǐng)導(dǎo)人互訪頻繁，經(jīng)濟(jì)和文化交流增多，希望深化印中兩國在影視制作領(lǐng)域的合作，他自己也十分愿意參與其中。
見證友好交流
駐日本記者 劉軍國
上世紀(jì)80年代初，中日兩國開始在電影領(lǐng)域展開交流合作，涌現(xiàn)出《一盤沒有下完的棋》、《敦煌》等一大批優(yōu)秀的合拍電影作品，在兩國人民心中留下了美好的回憶。30多年來，中日兩國電影交流不僅從未中斷，而且愈發(fā)欣欣向榮。尤其是近些年來，新一代電影人把合拍電影的目光更多地轉(zhuǎn)向了中日兩國青年的交流與成長，以及由此生發(fā)出的友情、親情和愛情。
中日友好電影節(jié)實行委員會理事長耿忠日前對本報記者表示，1982年公映的《一盤沒有下完的棋》是中日邦交正常化之后兩國共同編劇、共同導(dǎo)演、聯(lián)合演出、聯(lián)合攝制的第一部影片。此后，陸續(xù)與觀眾見面的中日合拍電影有《敦煌》、《夜·上海》、《赤壁》、《101次求婚》等。除了故事片，中日合拍電影也有日本電影最擅長的動漫題材，如2010年的《藏獒多吉》就深受兩國青少年的喜愛。
此外，也有不少電影雖然并非兩國共同出資，卻是兩國合作完成的“中日聯(lián)合創(chuàng)作電影”。主要類型有日本音樂、日本服裝設(shè)計、日本演員等元素與中國電影的結(jié)合等等。涉足的電影類型極為豐富，為兩國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展積累了寶貴的經(jīng)驗。
耿忠告訴本報記者，在日本電影產(chǎn)業(yè)中，合拍電影所占比重并不大。早期與中國合拍的電影幾乎都是“非商業(yè)性的合作”。后期日本電影界曾嘗試投資中國電影的商業(yè)運作，但在商業(yè)層面的成績還是不盡如人意。馮小剛導(dǎo)演的《非誠勿擾》借助了日本外景地，取得了“異域風(fēng)情”的巨大成功，也刺激了日本北海道旅游經(jīng)濟(jì)的高速增長。這雖然是為數(shù)不多的案例，但也足以鼓舞兩國電影人對中日合拍電影抱有信心。
耿忠認(rèn)為中日電影合作對中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展意義重大。日本電影界有著深厚的技術(shù)和獨特的審美，特別是音樂舞美、服裝設(shè)計、動畫領(lǐng)域以及原創(chuàng)劇本等，都有許多值得中國電影借鑒、甚至可以“直接借力”的地方，從而大大提高影片本身的表現(xiàn)力和市場競爭力，如2012年的中國電影票房冠軍《畫皮2》。此外，日本電影市場雖然完全開放，但日本本土電影多年來一直占據(jù)近60％的票房市場。通過合拍電影，中國電影能夠?qū)W習(xí)和借鑒在娛樂化、商業(yè)化大潮中保持本土特色的經(jīng)驗，提高中國電影“走出去”的魅力自信。
（編輯：孫菁）
視覺統(tǒng)籌：宋 嵩 張芳曼
合拍電影作為世界范圍內(nèi)廣泛采用的影視制作形式，為市場經(jīng)濟(jì)條件下中國電影產(chǎn)業(yè)的全面轉(zhuǎn)型奠定了基礎(chǔ)。中外合拍電影從非商業(yè)性合作到商業(yè)合作，從“以我為輔”到“以我為主”，在借鑒與學(xué)習(xí)中日益走向成熟。中外合拍電影要想走向世界，必須注入真正的中國內(nèi)涵，彰顯中國文化的個性魅力。
相互學(xué)習(xí)借鑒
駐美國記者 陳一鳴 本報記者 宋豪新
近年來，中美合拍電影一直是中國電影業(yè)界的熱門話題，也成為好萊塢搶灘中國電影市場的象征。如今，好萊塢的許多編劇、導(dǎo)演、制片、演員已將逐夢的腳步邁向古老的東方。
中美合作拍片無疑為中國電影界提供了向好萊塢近距離學(xué)習(xí)的寶貴機會，但一部部有著或多或少中國元素的合拍電影，能否成為在海外推廣中國形象、提升中國軟實力的有效載體呢？中美合拍電影的未來方向如何呢？帶著這些問題，本報記者近日采訪了好萊塢資深華裔電影人楊燕子女士。
1972年尼克松訪華后，楊燕子第一次來到中國。后來在MCA環(huán)球電影公司任職的她，把《愛情故事》、《羅馬假日》等好萊塢電影帶到了中國，成為新中國成立后引進(jìn)的首批好萊塢電影。近年，她又導(dǎo)演了《紐約客@上海》等美中合拍影片。
“最近我聽到一些說法，認(rèn)為中國2012年擴(kuò)大了美國電影的進(jìn)口配額后，美中不再需要合拍電影了。我覺得這種說法并不合理。 ”楊燕子表示，美中兩國電影界是很好的相互學(xué)習(xí)對象，中國需要美國，美國也需要中國。
在楊燕子的眼中，中國電影市場不僅很大，而且會越來越強。美國的電影市場發(fā)展雖然成熟，但增長空間有限。好萊塢電影人有時想得很簡單，他們覺得現(xiàn)在有了中國這么大的一個市場，好萊塢的影片自然在中國會很賣座。實際上沒那么簡單。尤其是2013年，中國國產(chǎn)中小成本電影抗衡好萊塢進(jìn)口大片的情況比比皆是，好萊塢影片已經(jīng)不能像幾年前那樣容易滿足中國影迷的口味了。從這一點來說，好萊塢比以往任何時候都需要與中國電影界深度合作，共同制作兩國影迷都?xì)g迎的高水準(zhǔn)電影作品。另一方面，好萊塢的優(yōu)勢在于世界范圍內(nèi)的品牌效應(yīng)、大量優(yōu)質(zhì)的影視明星、成熟完善的產(chǎn)業(yè)鏈條，中國電影產(chǎn)業(yè)有很多需要學(xué)習(xí)和借鑒好萊塢的地方。
楊燕子說，美國電影人在運用特技上也頗富經(jīng)驗，現(xiàn)在也有很多中國公司有意購買美國的特技公司。小馬奔騰文化傳媒股份有限公司（小馬奔騰）就是其中的先行者，2012年率先收購了全球最頂尖的影視特效制作公司“數(shù)字王國”，獲得了其核心資產(chǎn)及多項核心技術(shù)。
小馬奔騰副董事長鐘麗芳女士在接受本報記者采訪時表示，對于當(dāng)下的中國電影產(chǎn)業(yè)來說，合拍是非常必要的制作模式。一個很明顯的優(yōu)勢是，合拍電影能夠順理成章地進(jìn)入合作方所在國家的電影市場，其潛在的影迷基礎(chǔ)和票房規(guī)模顯而易見。但合拍電影的要求也很高，每個國家對于合拍電影有著各自獨特的政策和要求，只有各方深度合作、坦誠相待，而且滿足所在國家對于合拍電影的規(guī)格要求，才能夠成為真正的合拍電影。這也從客觀上要求合拍各方必須最大限度地發(fā)揮團(tuán)隊優(yōu)勢，提高影片制作水平，精益求精。
鐘麗芳告訴本報記者，中外合拍電影可以利用國外先進(jìn)的特效技術(shù)，結(jié)合本土觀眾喜聞樂見的文化題材，很容易吸引影迷。同時，隨著中國綜合國力的提高，世界對中國的關(guān)注在提高，有著中國元素和中國面孔的電影，也是世界影迷的“佳肴”。
電影，被喻為“裝在鐵盒子里的大使”。的確，電影對于推動對外交流，宣傳國家形象，增進(jìn)世界對于中國現(xiàn)代化進(jìn)程的了解，發(fā)揮著不可替代的重要作用。鐘麗芳告訴本報記者，數(shù)年前與某外國電影公司合作時，對方技術(shù)人員帶著裝滿生活用品的大行李箱來到中國，甚至還有肥皂。一問才知并非潔癖，而是擔(dān)心在中國買不到肥皂！
近幾年來，中外合拍電影也開始越來越多地從單一的武俠古裝轉(zhuǎn)向現(xiàn)實劇情題材，從過去由外國電影公司主持合拍轉(zhuǎn)向越來越多的“以我為主”。這一變化，鐘麗芳都看在眼中。“畢竟，中國題材是我們中國電影公司最擅長的。廣闊的市場、充足的資金、富有經(jīng)驗的團(tuán)隊，再加上合作的誠意，合拍電影必將為中國電影做大做強做出貢獻(xiàn)。”
楊燕子認(rèn)為，中外合拍電影的過程，可以讓中國電影人揣摩運用電影語言描寫和表達(dá)中國，學(xué)會把中國的文化、風(fēng)俗、社會、人際關(guān)系，以吸引外國人的題材和方式呈現(xiàn)出來。對于進(jìn)軍世界影壇的中國電影人來說，找準(zhǔn)講故事的切入角度是第一位的。
她表示，中國人一貫聰明好學(xué)，愿意抓住一切機會開闊視野，放眼世界。中國電影也是這樣，在與外國合拍電影的過程中，中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展越來越完善。
鼓勵合作互補
駐法國記者 王 芳
“中國電影的迅速崛起令法國電影界驚嘆！”一見面，剛從北京回到巴黎的弗蘭克·普瑞奧就興奮地告訴記者。他說，他對中國電影市場的印象可以用幾個字概括：“活力”、“成功”和“自信”。
普瑞奧所在的法國國家電影委員會，是一個由政府撥款、致力于發(fā)現(xiàn)和支持國外電影合作項目的專門機構(gòu)，負(fù)責(zé)組織和協(xié)調(diào)法國40個地方電影委員會，形成一個服務(wù)于對外電影合作交往的大型信息網(wǎng)絡(luò)。身為該機構(gòu)副主席，普瑞奧為推動中法電影合作做了大量工作。他十分看好中國電影市場以及中法合拍電影的發(fā)展前景。他對記者說：“最近四五年，中國電影市場年增長率高達(dá)30%，這一發(fā)展速度在戰(zhàn)后國際電影史上從來沒有過。有越來越多的法國電影人認(rèn)識到中國市場的重要性，開始尋求拓展同中國方面的合作。法國國家電影委員會看到了這一合作需求不斷上升，于去年在北京設(shè)立了常設(shè)辦公室，積極促進(jìn)法中合拍電影。”
從法國國家電影中心提供的數(shù)據(jù)來看，近幾年，法國合拍電影的數(shù)量及其投資持續(xù)增長。2012年，法國共制作電影279部，較上年多出7部，增加的部分均來自合拍電影。合作拍片、優(yōu)勢互補的雙贏共享發(fā)展戰(zhàn)略，不僅拉動法國電影產(chǎn)量和出口量穩(wěn)步走高，也為法國電影在許多國家獲得“國產(chǎn)電影”待遇提供了便利。合拍電影已成為法國電影走向國際市場的推動力。
法國已經(jīng)同近50個國家簽訂了雙邊合拍協(xié)議。受益于相同的文化背景和歐盟影視政策的扶持，目前與法國合拍電影的以比利時、意大利、德國等歐洲國家為主。不過，隨著新興市場國家電影產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，法國同這些國家開展電影合作的步伐也在加快。
“法中合拍片最早追溯到上世紀(jì)50年代。在已有的良好合作的基礎(chǔ)上，兩國又在2010年簽署了合拍電影協(xié)議，為深化雙方合作提供了新的機遇和新的平臺。”說到兩國電影合作的優(yōu)勢，普瑞奧強調(diào)，法中同屬電影大國，電影歷史悠久且多產(chǎn)和富有創(chuàng)造力；兩國都高度重視民族文化個性，本國電影的市場份額都控制在40%左右；同時，兩國都擁有一批高素質(zhì)的電影專業(yè)人才。當(dāng)然，雙方在題材的選擇和制作管理上還存在差異。比如，法國電影更注重現(xiàn)實，在歷史題材方面顯然不如中國電影豐富。再者，法國投資人非常看重劇本，劇本就像一紙合同，在電影制作前必須敲定。但無論如何，兩國電影人之間的“合作空間和潛力很大”。
據(jù)介紹，法國有一套完整的電影管理機制和融資體系，特別是法國政府于2009年推出的國際制片資金支持政策，鼓勵外國影視創(chuàng)作者在法國進(jìn)行拍攝和制作。已有包括中國電影在內(nèi)的數(shù)十部外國影視作品獲得了這一政策框架內(nèi)的資金補貼。此外，由法國國家電影中心和法國對外文化教育中心負(fù)責(zé)管理的世界電影基金，也是為激勵法國對外合作拍攝電影而設(shè)立的資助機構(gòu)。
融合文化精華
駐印度記者 呂鵬飛
“合拍電影是一種非常好的形式，可以融合各國導(dǎo)演的想法和文化精華，而不拘泥于一國電影制作的套路。近年來國際影壇很多合拍電影的成功也印證了這一點。”印度勞德·克里希那影視制作公司導(dǎo)演拉杰什·塞加爾告訴本報記者。
在去年的第四十三屆印度國際電影節(jié)上, 印度著名導(dǎo)演沙基·卡魯恩稱，合拍電影不僅能讓影視制作者更好地利用其他國家先進(jìn)的技術(shù)和人才，還可以讓電影作品在世界范圍內(nèi)獲得關(guān)注。
作為世界電影大國，合拍電影正日益成為印度電影業(yè)參與國際合作的重要形式。2012年，印度與波蘭簽署了為期5年的合拍電影協(xié)定，為兩國合拍電影、紀(jì)錄片等視聽產(chǎn)品建立了合作框架。協(xié)定細(xì)化了合作方的出資比例、共同分享榮譽和獎項的形式以及合拍電影在各自國家的屬性等內(nèi)容。協(xié)定還包括為電影攝制人員以及設(shè)備基礎(chǔ)合作伙伴國家提供便利等。
截至目前，印度已經(jīng)與意大利、德國、巴西、英國、法國、新西蘭、波蘭等簽署了合拍電影協(xié)定。印度電影聯(lián)合會主席比杰·凱姆卡在接受本報記者采訪時稱，印度電影與其他國家電影界合作的形式日益多元化，越來越多的電影人參與到了亞太地區(qū)和中東北非地區(qū)的影視后期制作中。
不過，有分析人士稱，盡管當(dāng)前印度與不少國家簽署了合拍電影協(xié)定，但實際行動中缺乏具體的合拍項目，在合拍電影領(lǐng)域仍然處于落后階段。文化差異、缺乏吸引印度和其他國家觀眾的故事題材，是導(dǎo)致這種尷尬局面的重要原因。為了促進(jìn)印度與歐洲合拍電影的發(fā)展，印度電影公司積極與歐洲著名的影視公司合作，為歐洲制片人在印度選擇合適的場景和合作伙伴，同時也幫助印度制片人到歐洲尋求相關(guān)項目的資助。
塞加爾表示，印度和中國都是人口大國，都有著巨大的電影市場，他一直在尋找機會與中國影視公司合作拍攝電影。凱姆卡則告訴本報記者，當(dāng)前印中兩國領(lǐng)導(dǎo)人互訪頻繁，經(jīng)濟(jì)和文化交流增多，希望深化印中兩國在影視制作領(lǐng)域的合作，他自己也十分愿意參與其中。
見證友好交流
駐日本記者 劉軍國
上世紀(jì)80年代初，中日兩國開始在電影領(lǐng)域展開交流合作，涌現(xiàn)出《一盤沒有下完的棋》、《敦煌》等一大批優(yōu)秀的合拍電影作品，在兩國人民心中留下了美好的回憶。30多年來，中日兩國電影交流不僅從未中斷，而且愈發(fā)欣欣向榮。尤其是近些年來，新一代電影人把合拍電影的目光更多地轉(zhuǎn)向了中日兩國青年的交流與成長，以及由此生發(fā)出的友情、親情和愛情。
中日友好電影節(jié)實行委員會理事長耿忠日前對本報記者表示，1982年公映的《一盤沒有下完的棋》是中日邦交正常化之后兩國共同編劇、共同導(dǎo)演、聯(lián)合演出、聯(lián)合攝制的第一部影片。此后，陸續(xù)與觀眾見面的中日合拍電影有《敦煌》、《夜·上海》、《赤壁》、《101次求婚》等。除了故事片，中日合拍電影也有日本電影最擅長的動漫題材，如2010年的《藏獒多吉》就深受兩國青少年的喜愛。
此外，也有不少電影雖然并非兩國共同出資，卻是兩國合作完成的“中日聯(lián)合創(chuàng)作電影”。主要類型有日本音樂、日本服裝設(shè)計、日本演員等元素與中國電影的結(jié)合等等。涉足的電影類型極為豐富，為兩國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展積累了寶貴的經(jīng)驗。
耿忠告訴本報記者，在日本電影產(chǎn)業(yè)中，合拍電影所占比重并不大。早期與中國合拍的電影幾乎都是“非商業(yè)性的合作”。后期日本電影界曾嘗試投資中國電影的商業(yè)運作，但在商業(yè)層面的成績還是不盡如人意。馮小剛導(dǎo)演的《非誠勿擾》借助了日本外景地，取得了“異域風(fēng)情”的巨大成功，也刺激了日本北海道旅游經(jīng)濟(jì)的高速增長。這雖然是為數(shù)不多的案例，但也足以鼓舞兩國電影人對中日合拍電影抱有信心。
耿忠認(rèn)為中日電影合作對中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展意義重大。日本電影界有著深厚的技術(shù)和獨特的審美，特別是音樂舞美、服裝設(shè)計、動畫領(lǐng)域以及原創(chuàng)劇本等，都有許多值得中國電影借鑒、甚至可以“直接借力”的地方，從而大大提高影片本身的表現(xiàn)力和市場競爭力，如2012年的中國電影票房冠軍《畫皮2》。此外，日本電影市場雖然完全開放，但日本本土電影多年來一直占據(jù)近60％的票房市場。通過合拍電影，中國電影能夠?qū)W習(xí)和借鑒在娛樂化、商業(yè)化大潮中保持本土特色的經(jīng)驗，提高中國電影“走出去”的魅力自信。
（編輯：孫菁）