史佳華：民營(yíng)院團(tuán)也能登上大舞臺(tái)
她，13歲從藝，17歲摘金奪銀，23歲就憑借其精湛扎實(shí)的藝術(shù)功底一舉奪得山西省戲曲青年演員評(píng)比演出“四連冠”。從此，在戲劇大省山西，“佳華”傳為“佳話”；她，性格硬朗，愛(ài)紅妝更愛(ài)武妝，主攻青衣、兼演刀馬，文活兒武活兒樣樣精通，被譽(yù)為晉劇界的“小皇后”。站在舞臺(tái)上，她扮相俊美、聲腔奪人，走下舞臺(tái)，她甘為人梯，俯身提攜梨園后進(jìn)，鼓勵(lì)地方民營(yíng)院團(tuán)發(fā)展。她就是國(guó)家一級(jí)演員、著名晉劇表演藝術(shù)家、山西省劇協(xié)常委副主席，同時(shí)也是第三屆全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者稱(chēng)號(hào)獲得者——史佳華。
“只要站在舞臺(tái)上，我的幸福指數(shù)是五星級(jí)的。”常年在外忙于演出的史佳華如是說(shuō)。在山西省戲劇界，史佳華是出了名的“愛(ài)折騰”，一向開(kāi)朗大方的史佳華更是自嘲是“沒(méi)事找抽型”的人。30多年的從藝經(jīng)歷，從戲劇演員到晉中青年劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)再到山西省劇協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的多重身份，這枝藝苑佳花從未放棄前行的腳步。如今，為響應(yīng)中央文化體制改革的號(hào)召，她又擔(dān)任民營(yíng)藝術(shù)院團(tuán)——山西省梅花文化傳播公司的藝術(shù)總監(jiān)，從編劇、導(dǎo)演、音樂(lè)、服飾、舞美的層層把關(guān)到引進(jìn)劇組制、項(xiàng)目制的發(fā)展策略，全方位把脈民營(yíng)藝術(shù)院團(tuán)的發(fā)展方向、藝術(shù)生產(chǎn)難題以及人材梯隊(duì)建設(shè)等問(wèn)題。“民營(yíng)院團(tuán)不是‘草臺(tái)班子’，我希望將民營(yíng)院團(tuán)的藝術(shù)水準(zhǔn)推向更高的層次。”這成了近年來(lái)縈繞在史佳華心頭的一個(gè)夙愿。
做演員，“寧愿被別人嫉妒，也不能被人小看”
作為一名晉劇演員，史佳華像她的前輩一樣，走過(guò)了一條多方求藝、博采眾長(zhǎng)的藝術(shù)之路。1976年，年僅13歲的史佳華考入山西省晉中藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，抱著“要干就干最好”的信念，在老師的精心培育和自己的不懈努力下，開(kāi)啟了自己的藝術(shù)生涯，并在晉劇表演藝術(shù)上日臻成熟。70年代末從藝校畢業(yè)以后，拜晉劇皇后王愛(ài)愛(ài)為師，深得王愛(ài)愛(ài)真?zhèn)鳌５](méi)有在繼承
傳統(tǒng)的溫床上沉睡，而是打破傳統(tǒng)門(mén)戶之見(jiàn)，將敏銳的觸角伸向了“橫向借鑒”的領(lǐng)域，以其令人驚羨的藝術(shù)知覺(jué)力，向程玉英、牛桂英等名家多方求藝，博采眾家之長(zhǎng)融于自己的演唱風(fēng)格之中，形成了獨(dú)具一格的“花腔”。在這個(gè)過(guò)程中，最讓史佳華難忘的莫過(guò)于80年代末的一次向民間借力的試水之旅。
“1987年到1990年，我去歌廳唱歌，一晚50塊錢(qián)，的確很有吸引力，當(dāng)時(shí)我在晉中青年劇團(tuán)一個(gè)月的工資只有200多元。晉劇、評(píng)劇、豫劇、通俗、民歌，什么我都唱。當(dāng)時(shí)很多人對(duì)我不理解，覺(jué)得我的路子太野，其實(shí)，我有自己的想法，這份難得的經(jīng)歷對(duì)于我將來(lái)聲腔的走向受益頗大。別人都說(shuō)我是不安分的人，我覺(jué)得這是一次有益的嘗試。”80年代末，歌廳在山西遍地開(kāi)花，作為豐富市民文化生活的一種方式，歌廳里云集了社會(huì)上三教九流之人。在那個(gè)思想尚未開(kāi)放的年代，出入歌廳登臺(tái)獻(xiàn)藝還是很多藝人不敢觸碰的禁忌。在年輕的史佳華心里，作為一名藝人，就要有開(kāi)放的心態(tài)和主體意識(shí)，就要有不拘一格、特立獨(dú)行的鮮明個(gè)性和海納百川的胸懷，永不保守、永不流俗、永不停步，是她的執(zhí)著追求。
時(shí)下戲劇界存在一個(gè)怪相，皆熱衷于排演新編戲。因?yàn)榕叛菪戮帒颍谀么螵?jiǎng)，拿了獎(jiǎng)便有“資本”，有了“資本”就可獲得政府資助。奔著評(píng)獎(jiǎng)而去的新編戲，大多講究“戲以載道”、“深刻內(nèi)涵”，而那些注重在舞臺(tái)上翻、撲、跌、打的武戲，難以承受“思想之重”，導(dǎo)致戲劇界重文輕武的情況比較普遍。史佳華卻不以為然，“年輕的時(shí)候我就特別喜歡演武戲，喜歡穆桂英、十三妹、劉胡蘭這樣的人物形象，我個(gè)性不太安分。”正是這種不安分的個(gè)性特質(zhì)以及對(duì)戲劇藝術(shù)的執(zhí)著追求，她又以超常的毅力投入武戲的訓(xùn)練，每天至少用三四個(gè)小時(shí)的時(shí)間在排練室翻撲跌打，打下了比較扎實(shí)的武功基礎(chǔ)，并練就了刀、槍、劍、戟路路通的本領(lǐng)。為演好白娘子練“踢出手”，腿腫得不能走路，讓人扶著繼續(xù)踢；為演好李慧娘《放裴》噴火，單練功松香用了一百公斤，更不說(shuō)唇腫、嗓啞了；排演《失子驚瘋》，摔成腦震蕩，因此才能在《白蛇傳》《十三妹》《十二寡婦征西》《陳碧娘》中，以其精湛的技藝完成了刀馬旦形象的塑造，從而更加拓寬了自己的戲路。
從山西省戲曲青年演員評(píng)比演出“四連冠”到文化部舉辦的中國(guó)地方戲交流演出（北方片）中榮獲優(yōu)秀演員獎(jiǎng)，特別是由她主演的現(xiàn)代戲《石角凹》榮獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、全國(guó)首屆梆子戲劇種調(diào)演優(yōu)秀表演獎(jiǎng)、第十二屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”、第八屆中國(guó)文華表演獎(jiǎng)，獎(jiǎng)杯和榮譽(yù)接踵而來(lái)，這朵
從山西走出來(lái)的晉劇佳花漸漸香飄全國(guó)。“寧愿被別人嫉妒，也不能被人小看。”面對(duì)接踵而來(lái)的獎(jiǎng)杯和榮譽(yù)，史佳華擲地有聲地說(shuō)。
當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)，“由‘祖奶奶’變成了‘孫子’”
做演員史佳華做成了頭牌，就在自己演藝之路順風(fēng)順?biāo)臅r(shí)候她卻選擇急流勇退，當(dāng)起了晉中青年劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)。由演員轉(zhuǎn)行做行政領(lǐng)導(dǎo)，這讓當(dāng)時(shí)身邊很多同行表示不解。在更多人看來(lái)，這是冒險(xiǎn)，是拿著自己的藝術(shù)前途開(kāi)玩笑。對(duì)此，史佳華卻有著自己的小算盤(pán)。“當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)，我是毛遂自薦，我始終覺(jué)得命運(yùn)應(yīng)該掌握在自己手中。之前做演員，有風(fēng)光也有無(wú)奈，總覺(jué)得無(wú)法主導(dǎo)自己的命運(yùn)，而當(dāng)了團(tuán)長(zhǎng)以后，我可以按照自己的意愿行事，我的主動(dòng)權(quán)更大了。”不拘一格、出人意料，是史佳華的一貫作風(fēng)，而一團(tuán)之長(zhǎng)可不是那么好當(dāng)?shù)摹！?年團(tuán)長(zhǎng)最大的經(jīng)驗(yàn)就是，院團(tuán)管理不外乎處理人的問(wèn)題，看團(tuán)員疼在哪里，找到病根，一切就迎刃而解了。”別看史佳華現(xiàn)在說(shuō)來(lái)輕松，而剛剛走馬上任那會(huì)兒，她可是麻煩一大串。“鄉(xiāng)村舞臺(tái)是青年團(tuán)的一大陣地，有一次我?guī)ш?duì)下鄉(xiāng)演出，恰恰遇上觀眾鬧事，當(dāng)時(shí)很害怕，黑壓壓幾萬(wàn)人的場(chǎng)子，我躲在后臺(tái)不敢出去，觀眾就是點(diǎn)名讓我出去，我也沒(méi)辦法，羞羞怯怯地上了臺(tái)，沒(méi)想到上了臺(tái)我倒是膽子大了，我想他們插科打諢無(wú)非是想多聽(tīng)?zhēng)锥螒颍乙豢跉饨o他們清唱了5段，才算把事情平息下來(lái)。當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)可是不容易，除了演戲，你還得學(xué)會(huì)當(dāng)村長(zhǎng)啊！”
在團(tuán)員們心里，史佳華不但能當(dāng)村長(zhǎng)，她還是一介俠女，舍己為人更是家常便飯。2003年正值第20屆戲劇梅花獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)史佳華已經(jīng)有比較成熟的劇目可以爭(zhēng)奪“二度梅”，此時(shí)距她獲得“一度梅”已時(shí)隔8年。但當(dāng)時(shí)她的團(tuán)員王珍茹也想爭(zhēng)奪“一度梅”，一個(gè)團(tuán)原則上不能推兩個(gè)梅花獎(jiǎng)，作為團(tuán)長(zhǎng)，史佳華選擇了放棄。在今年第25屆戲劇梅花獎(jiǎng)大賽上，史佳華憑借晉劇《大紅燈籠》一舉獲得“二度梅”，而距離2003年那次機(jī)會(huì)，又一個(gè)8年過(guò)去了。“作為一名領(lǐng)導(dǎo)，應(yīng)該有海納百川的胸懷，得容得下自己的團(tuán)員，我是從演員過(guò)來(lái)的，我了解演員內(nèi)心的那種渴望。以前咱像祖奶奶一樣被人捧著，這次咱也做回孫子捧捧別人。”一向開(kāi)朗大方的史佳華，言語(yǔ)中也處處透著一股幽默勁。
自1996年任團(tuán)長(zhǎng)以來(lái)，她提出劇團(tuán)要大膽改革創(chuàng)新，不吃大鍋飯，不端鐵飯碗，全團(tuán)實(shí)行聘任制，不拘一格降人才。舞美、樂(lè)隊(duì)實(shí)行崗位責(zé)任制，演
員實(shí)行角色考分制，工資和演出掛鉤，從而完善了各種規(guī)章制度，激活了全團(tuán)的創(chuàng)作演出活力。全團(tuán)上下抓精品創(chuàng)作、抓經(jīng)營(yíng)管理、抓市場(chǎng)效益，平均每年下鄉(xiāng)演出350場(chǎng)，收入不斷攀升，多次被評(píng)為省、地先進(jìn)單位。
任總監(jiān)，“我是不拋棄、不放棄、愛(ài)折騰”
史佳華內(nèi)心一直有個(gè)矛盾，史佳華坦言，9年青年團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，對(duì)于青年團(tuán)她有很深的感情，但這個(gè)時(shí)候，史佳華又有了新的打算。去還是留？史佳華沒(méi)少受內(nèi)心煎熬。“我就是屬于那種沒(méi)事找抽型的人，晉中團(tuán)的這幾年我覺(jué)得自己的藝術(shù)才華有被耗盡的危險(xiǎn)，為了保持沖刺后勁，雖然有些割舍不下劇團(tuán)，但我還是決定退出去學(xué)習(xí)。”
2004年到2007年，史佳華在北京上了各種各樣的研修班，學(xué)業(yè)務(wù)、學(xué)創(chuàng)作、學(xué)管理；當(dāng)時(shí)民營(yíng)院團(tuán)已經(jīng)試水搏擊市場(chǎng)風(fēng)浪，而且當(dāng)時(shí)史佳華也已成為當(dāng)?shù)貏f(xié)的領(lǐng)導(dǎo)，為了跟進(jìn)民營(yíng)院團(tuán)的管理發(fā)展，史佳華在北京的幾年為自己以后參與管理工作積累下了豐富的工作經(jīng)驗(yàn)。“民營(yíng)院團(tuán)不是草臺(tái)班子，我決定將民營(yíng)院團(tuán)推上更高的層次。”這成了史佳華新的追求。
為了探索和實(shí)踐文化體制改革民營(yíng)文化企業(yè)生存和發(fā)展的新路，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)規(guī)律、藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律和文化市場(chǎng)需求的有機(jī)結(jié)合，引領(lǐng)民營(yíng)戲劇文化企業(yè)在藝術(shù)生產(chǎn)和企業(yè)經(jīng)營(yíng)上適應(yīng)時(shí)代發(fā)展要求，史佳華自擔(dān)任文化體制改革試點(diǎn)單位——山西省梅花文化傳播公司藝術(shù)總監(jiān)以來(lái)，努力爭(zhēng)取為戲劇藝術(shù)生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)摸清脈搏、理清關(guān)系、打通瓶頸、實(shí)現(xiàn)突破。始終堅(jiān)守藝術(shù)創(chuàng)作緊跟時(shí)代步伐，堅(jiān)守藝術(shù)生產(chǎn)植根文化市場(chǎng)，堅(jiān)守藝術(shù)經(jīng)營(yíng)服務(wù)人民大眾。從首次把民營(yíng)文化企業(yè)帶到了國(guó)家最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的大型新編歷史晉劇《龍興晉陽(yáng)》，到創(chuàng)造中國(guó)戲劇藝術(shù)舞臺(tái)史上六朵梅花同臺(tái)綻放、唱響京城、譽(yù)滿江南的晉劇“梅花版”《打金枝》，再到四朵“梅花”爭(zhēng)奇斗艷，共同演繹反封建、求解放、要民主、追光明的晉劇《大紅燈籠》，作為剛剛創(chuàng)辦3年的民營(yíng)文化企業(yè)，3年3部精品力作，成為中國(guó)戲劇舞臺(tái)一道靚麗的風(fēng)景。
“戲劇藝術(shù)源于民間，服務(wù)于民間，發(fā)展于民間，老百姓的口碑就是藝術(shù)家和文化企業(yè)的品牌。讓藝術(shù)之花在為百姓服務(wù)中常開(kāi)不敗，是時(shí)代的需要、人民的需求，也是民營(yíng)文化企業(yè)不斷發(fā)展壯大和藝術(shù)家藝術(shù)生命長(zhǎng)盛不衰的立身之本。”史佳華始終認(rèn)為，民營(yíng)文化企業(yè)是堅(jiān)守戲劇基層舞臺(tái)的一股不可忽視的強(qiáng)大力量。“只要羊能上去的地方，我們的戲就能上去”，每年
“還戲于民”下鄉(xiāng)演出1500多場(chǎng)，送文化到民間，種文化在民間，讓梅花綻放民間，史佳華走出了一條與眾不同的“梅蘭芳之路”！
（作者為《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》記者）
史佳華
女，漢族，1963年9月生，中共黨員，山西省戲劇家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)，一級(jí)演員。
主演的晉劇代表作品有《打金枝》《大紅燈籠》《白蛇傳》《失子驚瘋》《金水橋》《祭樁》《明公斷》，現(xiàn)代戲《石角凹》，秧歌音樂(lè)劇《西域桃花》，晉劇音樂(lè)電視劇《塞北婆姨》等。曾獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、文化部文華表演獎(jiǎng)、中國(guó)金唱片獎(jiǎng)、全國(guó)地方戲曲匯演優(yōu)秀表演獎(jiǎng)、全國(guó)首屆梆子戲劇種調(diào)演優(yōu)秀表演獎(jiǎng)等。
積極參與晉劇創(chuàng)作、表演，深化劇團(tuán)體制改革，籌劃組織了山西省“杏花獎(jiǎng)”評(píng)比及青年演員大獎(jiǎng)賽、優(yōu)秀劇目展演等一系列活動(dòng)。被評(píng)為山西省勞動(dòng)模范、德藝雙馨文藝工作者、首屆“跨世紀(jì)戲劇新星”等。
（編輯：歐陽(yáng)文奇）