網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一向以描繪幻想見長，隨著信息技術(shù)加劇虛擬與現(xiàn)實交融，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也進(jìn)入更廣泛大眾的閱讀視野，著手構(gòu)筑反映現(xiàn)實、映照生活的新世界。

　　“禮贊新時代 奮進(jìn)新征程”優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文藝作品展示活動，集中展示了30余部近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域的現(xiàn)實題材佳作。其中有獲得“中國政府出版獎”的《大國重工》，有代表“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年20部優(yōu)秀作品”成就的《大江東去》，有入選“優(yōu)秀現(xiàn)實題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版工程”的《情暖三坊七巷》，有名列“慶祝新中國成立70周年”主題網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品名單的《浩蕩》和《朝陽警事》等，其他作品也在各類評選中屢獲殊榮。這些作品集體亮相，不僅展示出當(dāng)前現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最高水平，也預(yù)示著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐步擺脫天馬行空、情感沖動的少年氣，向胸襟開闊、豐富包容的成熟狀態(tài)邁進(jìn)。

　　1. 顯示出“時代文”“強國文”的總體基調(diào)

　　現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)作品關(guān)注大時代的大境界。記錄時代節(jié)點的《浩蕩》《巨浪！巨浪！》，回顧大國征程的《大國重工》《強國重器》，展現(xiàn)行業(yè)風(fēng)云的《北斗星辰》《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》等，顯示出“時代文”“強國文”的總體基調(diào)。

　　改革開放40余年，時代浪潮激勵人們奔涌向前，網(wǎng)絡(luò)作者敏銳地捕捉這種爭先恐后的情緒，創(chuàng)造出以城市面貌變遷為背景、將人物命運與地方發(fā)展緊密結(jié)合的“時代文”。《浩蕩》以改革開放40年深圳發(fā)展為線索，通過幾名青年的闖蕩，展現(xiàn)了特區(qū)騰飛經(jīng)濟環(huán)境賦予平凡個體的不凡機遇。《南海一家人》中，老大從作坊學(xué)徒進(jìn)入國企卻遭下崗，無奈創(chuàng)立品牌終成國貨龍頭，表明個人命運離不開改革的推動。《巨浪！巨浪！》里的年輕人因建設(shè)大灣區(qū)結(jié)緣，《不負(fù)韶光》則展現(xiàn)出浦東大發(fā)展為彷徨青年提供實現(xiàn)自我的契機。追趕時代浪潮的人們，周身洋溢著奮發(fā)向上的熱情。

　　“強國文”的重點是祖國各行業(yè)筑基鋪路的建設(shè)征程。文學(xué)虛構(gòu)讓位于大量歷史事件和行業(yè)記錄。《大國重工》《強國重器》《重卡雄風(fēng)》《鐵骨錚錚》《北斗星辰》等，故事情節(jié)沿著我國重型工業(yè)、電力裝備、航天、高鐵等領(lǐng)域發(fā)展脈絡(luò)展開。通過對歷史節(jié)點性大事件的回顧，營造時代氛圍，展現(xiàn)社會風(fēng)貌，嵌入了大量行業(yè)素材和數(shù)據(jù)資料，使小說充滿“硬知識”，甚至近似報告文學(xué)或行業(yè)發(fā)展史。如《大國航空》對國產(chǎn)戰(zhàn)斗機的參數(shù)、性能等悉數(shù)羅列，《共和國醫(yī)者》詳細(xì)展現(xiàn)醫(yī)務(wù)工作者記錄、診斷病情的流程。這種手法同樣出現(xiàn)在“行業(yè)文”中。《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》中涉及的創(chuàng)業(yè)、博弈和金融對決等內(nèi)容都是作者親歷，營銷案例曾經(jīng)進(jìn)入過課堂，財經(jīng)報道式的語氣使小說更具說服力，甚至被網(wǎng)民看作“創(chuàng)業(yè)實操寶典”。可見，以數(shù)據(jù)、材料、參考書入文，是網(wǎng)絡(luò)寫作增強敘事真實性的一種策略。

　　在追求大格局的“強國文”“時代文”“行業(yè)文”中，人物扮演見證者、記錄者、傳承者的角色。以《大國航空》為例，主角是20世紀(jì)70年代末入伍的試飛員，30余年軍旅生涯中的考驗都對應(yīng)著我國戰(zhàn)機研發(fā)的換代升級。篇末主人公老去，其子卻試駕著全新的“艦載機”再次騰空，這種人與人之間的傳承貫穿了宏大主題。重振《重卡雄風(fēng)》的，是生來就是重卡人的“廠三代”；制造《強國重器》的技藝，來自師傅手把手親傳；《鐵骨錚錚》的主角也在高鐵建設(shè)中完成了情同慈父的師傅的遺愿……在現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說里，個體生命的升華表現(xiàn)為父子、師徒之間的血脈和技藝傳承，也表現(xiàn)為不計成本的忘我投入和爭分奪秒的不懈追求。

　　2. 描摹人間百態(tài)，記錄生活景觀

　　大國強音的主調(diào)之下，少不了各行業(yè)人群的合奏齊鳴。在時代遠(yuǎn)景速寫之外，網(wǎng)絡(luò)作家尤善近距離觀察人事與情感的微妙波折。《桃李尚榮》《特別的歸鄉(xiāng)者》《故巷暖陽》等深入一線描摹世間百態(tài)，《情暖三坊七巷》《你與時光皆璀璨》則拓展時空記錄生活景觀。不同的角色千百張面孔，每一位都個性分明，為恢宏的事件填充有血有肉的小細(xì)節(jié)。

　　由于網(wǎng)絡(luò)小說在線連載周期長，需要積極營造代入感，獲得讀者對角色的認(rèn)同，才能保證長期持續(xù)的關(guān)注。男主角建功立業(yè)的“爽”，女主角情感互動的“甜”，是網(wǎng)絡(luò)文本增強代入、引發(fā)快感的秘訣。《中國鐵路人》里的山里娃白玉傳勤學(xué)苦練，成為鐵路系統(tǒng)高級工程師。《大國戰(zhàn)隼》中的李戰(zhàn)有勇有謀，成為首批海上夜降的卓越飛行員。讀者的滿足感既來自角色樂觀向上不服輸?shù)木瘢瞾碜运麄兯驘o敵、進(jìn)步升級的“爽感”。而在《寫給鼴鼠先生的情書》《月亮在懷里》《明月度關(guān)山》等文中，男女主角的情感與職業(yè)使命召喚相呼應(yīng)，使網(wǎng)絡(luò)言情更加扎實充盈。

　　讓開局不利的主角不斷進(jìn)步是網(wǎng)絡(luò)小說的定式，現(xiàn)實類網(wǎng)文的“爽”以真切的付出、合理的回報帶來滿足。如支教文雖有“教育改變命運、醫(yī)療救死扶傷”的大框架，但不同故事的主角都展現(xiàn)出踏踏實實想辦法的特點。《桃李尚榮》中曾因老師悉心教導(dǎo)跳出農(nóng)門的少年返鄉(xiāng)執(zhí)教，現(xiàn)身說法地讓受惠于教育者以教育回報社會。《山人行》里的支教大學(xué)生“從娃娃抓起”，通過拓寬鄉(xiāng)村兒童的視野最終扭轉(zhuǎn)村民的成見。與之相似，《特別的歸鄉(xiāng)者》中脫貧攻堅的手段并非給錢給技術(shù)，而是改變觀念、樹立決心，以靈活頭腦和豐富經(jīng)驗回饋鄉(xiāng)親。同是歸鄉(xiāng)者，《幸福在家理》中厭倦大城市忙碌生活的女主人公回家鄉(xiāng)開客棧，在北京冬奧會召開之際為迎接全世界的游客再度忙碌起來。與他們同行的，還有志存高遠(yuǎn)、成為榜樣的《女機長》，有《蹦極》里口若懸河、處變不驚的外交官，以及在《2.24米的天際》畫下漂亮弧線的女排姑娘……

　　差異化時空拓展小說縱深，也豐富小說的人物面貌。《情暖三坊七巷》從福建美食“肉燕”入手，引出食肆老板與海外華僑的情感糾葛，在鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情家鄉(xiāng)味中凝聚海外赤子的拳拳之心。《敦煌：千年飛天舞》里的女孩開發(fā)出絲綢之路文創(chuàng)，《你與時光皆璀璨》主角在創(chuàng)新蘇繡的過程中找到了自我價值。

　　網(wǎng)絡(luò)作者沒有忽略現(xiàn)實中平凡的小人物。《朝陽警事》《故巷暖陽》在片警、社工平凡瑣碎的喜怒哀樂中烘托社會安定的大格局。《老戰(zhàn)士》則把目光投向不甘遛鳥弄孫，只想發(fā)揮余熱的老年群體。在作品溫情又不失詼諧的筆調(diào)中，每個人物都有溫度和色彩。

　　3. 由稚拙走向成熟，由激情走向理性

　　當(dāng)前越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品有著強烈的現(xiàn)實關(guān)切，越來越多的作家表現(xiàn)出主動承擔(dān)社會責(zé)任的意愿，“禮贊新時代 奮進(jìn)新征程”優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，正體現(xiàn)出當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由稚拙走向成熟、由激情走向理性的面貌。

　　這種轉(zhuǎn)變主要體現(xiàn)在以想象手法表達(dá)社會現(xiàn)實。現(xiàn)實題材其實并不排斥想象，既然想象源于現(xiàn)實，也必然能夠折射現(xiàn)實。與以往作品把想象作為服務(wù)個人欲望工具不同的是，當(dāng)前的現(xiàn)實類網(wǎng)文中，幻想成為營造雙重視角的手法。如《大國重工》利用穿越讓主角切身體會重工行業(yè)初創(chuàng)期的艱難，《長樂里：盛世如我愿》里的穿越則以今天上海的繁華告慰革命先驅(qū)的英靈。現(xiàn)實題材里以穿越重生形成視野互文，恰當(dāng)處理現(xiàn)實與想象的關(guān)系，是網(wǎng)絡(luò)寫作日趨圓滿嫻熟的標(biāo)志。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的轉(zhuǎn)變不僅有手法創(chuàng)新和眼界提升，也表現(xiàn)在參與人群的面貌上。雖然網(wǎng)文新增用戶仍以青少年為主流，但名作背后的名家卻不乏經(jīng)驗老到的群體，《蹦極》作者已經(jīng)退休，《大國重工》出自高校教師之手，《大江大河》則凝聚著知名企業(yè)家的豐富閱歷。一些高校先后設(shè)立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、新媒體創(chuàng)意寫作等專業(yè)，意味著早先年輕人游戲聊天之余的消遣式創(chuàng)作，已不再滿足網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)需求。作為網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)意鏈源頭的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，已從即興產(chǎn)出、模仿衍生，日益轉(zhuǎn)為以知識、閱歷和專業(yè)素質(zhì)為基礎(chǔ)的原創(chuàng)寫作。

　　曾經(jīng)以玄幻、熱血打開網(wǎng)絡(luò)文學(xué)知名度的網(wǎng)絡(luò)作家已經(jīng)認(rèn)識到，商業(yè)化套路的自我重復(fù)難出新意。一些以玄幻見長的作者有意跳出舒適區(qū)，向更有難度和新鮮感的現(xiàn)實題材轉(zhuǎn)型。由青春幻想起步的網(wǎng)絡(luò)作家，風(fēng)格的轉(zhuǎn)變源于眼界的廣度和思維的深度。在他們的新故事里，解決問題依靠的是腳踏實地和銳意創(chuàng)新。

　　多年來的創(chuàng)作成果和同步現(xiàn)實的新鮮動態(tài)，賦予如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)去粗取精、開拓創(chuàng)新的底氣。人間百態(tài)化作網(wǎng)上春秋，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借新媒介平臺的新語匯，用心書寫當(dāng)代中國的新故事。

　　（作者：許苗苗，系首都師范大學(xué)藝術(shù)與美育研究院教授）