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力群在中國美協(xié)的10年
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力群在中國美協(xié)的10年
徐曉鐘《曉鐘老師》
任何一個人的靈魂里邊總是有善與惡、美與丑、高尚與庸俗的沖突。徐曉鐘認為這種沖突是無止境的,人類對于善與美以及高尚的追求,就好像在大海上的一個苦行者,一步一步勇往直前。
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徐曉鐘《曉鐘老師》
尚長榮《戲曲春秋》
回望尚長榮的戲曲生涯,他的三部代表作《曹操與楊修》、《貞觀盛世》、《廉吏于成龍》,分別寓意著警世、醒世、勸世。一路走來,尚長榮的創(chuàng)作,取信于歷史又觀照現(xiàn)實,激活傳統(tǒng)也融入時代。這就是一代京劇大師尚長榮的一生信仰。
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尚長榮《戲曲春秋》
李前寬《光影追夢》
李前寬認為,自己會給年輕人搖旗吶喊、站腳助威、推波助瀾,共同打造中國電影大國,并希望能看到電影強國。
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李前寬《光影追夢》
才旦卓瑪《雪域之音》
從牧羊女到人民藝術(shù)家,她的命運因新中國的成立而改變。從十幾歲唱到古稀之年,她的歌聲充盈著藏族人民的感激,影響了幾代人的成長。她是藏族人民的女兒,她來自神秘的雪域高原。
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才旦卓瑪《雪域之音》
侯一民《大地之子》
這位時刻不忘祖國、人民和時代的美術(shù)大家,一生創(chuàng)作的大量藝術(shù)經(jīng)典已經(jīng)成為現(xiàn)當代中國文化形象的一部分,他理性的主張、思想,關(guān)乎藝術(shù),也關(guān)乎社會和文化,他的熱血從未冷卻,他的作品中的精神力量將永遠激勵人們勇敢前行。
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侯一民《大地之子》
李煥民《鑄美高原》
李煥民和藏族群眾幾乎生活在了一起,正是和他們近距離的接觸和觀察中,李煥民對藏族文化有了更加深刻的理解,對藏族群眾的刻畫也更加刀刀見骨。
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李煥民《鑄美高原》
常寶華《相伴一生》
從藝70余年,常寶華經(jīng)歷了新舊社會翻天覆地的變化,他見證了中國相聲70余年的發(fā)展歷程,他把自己一生的喜怒哀樂都化作笑聲奉獻給觀眾。相聲就是他的生命,他將在笑聲中與相聲相伴一生。
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常寶華《相伴一生》
馬季《苦樂年華》
馬季一生,把相聲事業(yè)看得比生命還重,不管在什么情況下,只要有利于相聲的創(chuàng)作、演出與發(fā)展,他就會拼命去做。他永遠有一種憂患意識,永遠覺得自己還有不足,永遠想創(chuàng)作下一個更好的作品,戰(zhàn)勝自己!
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馬季《苦樂年華》
劉蘭芳《妙蘭奇芳》
以前,觀眾是她的衣食父母;現(xiàn)在,觀眾是她的親人,觀眾需要她,她就會繼續(xù)說下去,演下去,這是群眾的需要,也是時代的需要,這也是她作為一名說書人一生的使命。
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劉蘭芳《妙蘭奇芳》
戴愛蓮《舞者飛天》
率真、坦蕩、純粹,正如戴愛蓮的舞蹈,美麗質(zhì)樸而單純。或許只有這樣的人才能將藝術(shù)和人性中的美與丑、善與惡、清與濁分辨得明了透徹,并最終幻化成一曲動人的舞資,永遠留存世間。
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戴愛蓮《舞者飛天》
馮驥才《守望民間》
馮驥才20多年來風雨無阻身體力行,為中國大地留下了寶貴的人文風景。然而他卻說,他搶救下的東西跟他收到過的救急電話、求助郵件相比微乎其微。在轉(zhuǎn)型年代,他明白不能被消費的文化寸步難行,卻仍然堅持跟時代的大車輪搏斗,屢戰(zhàn)屢敗中,他仍能看見每一點微小改變中的美。
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馮驥才《守望民間》
簡慶福《光影無垠》
盡管已經(jīng)90多歲,但簡慶福從未間斷過攝影創(chuàng)作,爬黃山踏草原,行跡荒山野嶺,出沒邊陲村寨,為抓取人間美景真情,跌傷過腰、顛翻了車,但仍然樂此不疲,對攝影保持著永不衰退的熱情。對于簡慶福來說,攝影就是他審視時代的目光,他捕捉美的手勢,他的生命之光。
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簡慶福《光影無垠》
李鐸《翰墨干城》
千百年來,書法對于文人墨客來說,大多以修身養(yǎng)性為主。而李鐸非常關(guān)心時事與政治,他說“筆墨當隨時代”,每每遇到重大節(jié)日和慶典,他都會作詩寫字來抒懷。他認為,書以載道,要用書法傳播積極的、健康的文化。
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李鐸《翰墨干城》
孫伯翔《翰墨情緣》
晚年的孫伯翔仍然在書法道路上探索,他開始了碑帖合一的嘗試,將帖學的秀美帶入碑學的壯美之中,逐漸從方正走向溫潤和清涼的境界。
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孫伯翔《翰墨情緣》
夏菊花《雜技皇后》
35歲之前,夏菊花以柔軟的身段傲立于雜技之林。35歲之后,她游刃有余地活躍于雜技外交的舞臺上。這一生她以堅韌不拔的精神,走過風風雨雨。如今,她終于可以了無遺憾地卸下重擔,回歸到她從小就渴望的安寧與溫馨的家庭之中。
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夏菊花《雜技皇后》
靳尚誼《復(fù)古創(chuàng)新》
積極探索將中國傳統(tǒng)的美學觀念與歐洲古典油畫技巧結(jié)合起來,形成了鮮明的個人風格。《塔吉克新娘》《青年歌手》《獄中瞿秋白》《醫(yī)生》《八大山人》《晚年黃賓虹》等作品成為中國當代油畫的杰出代表。
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靳尚誼《復(fù)古創(chuàng)新》
于藍《一片丹心》
從延安到北京,從舞臺到銀幕,于藍塑造的英雄形象印在了幾代觀眾的心中。她制作的兒童影片,伴隨著無數(shù)少年的成長,她為新中國兒童電影的發(fā)展做出了奠基性的貢獻。
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于藍《一片丹心》
謝鐵驪《幕后人生》
他導(dǎo)演的電影深受廣大觀眾的喜愛,他不斷創(chuàng)新執(zhí)著追求的電影藝術(shù)精神和獨具特色的導(dǎo)演藝術(shù)風格深得中國電影人的敬佩和贊賞,他的藝術(shù)作品是中國電影的寶貴財富。
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謝鐵驪《幕后人生》
王曉棠《影壇女將》
在第30屆中國電影金雞獎頒獎盛典上,王曉棠說:“展望未來的中國電影,將以它絢麗的民族色彩,屹立于世界之林,未來的中國電影將拍攝出中國人民寬闊的胸懷,高尚的人品,將反映中國子弟兵以他真才實學的本領(lǐng)捍衛(wèi)世界和平。”
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王曉棠《影壇女將》
邵大箴《藝海箴言》
從西方藝術(shù)到中國山水畫,再到中國書法,邵大箴先生的書畫墨章里充滿了中國文人的清新淡雅、超脫淡泊,這正是他對生命、對藝術(shù)的理解和感悟。
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邵大箴《藝海箴言》
王昆《東方天籟》
她在長期的摸索中,吸收西洋發(fā)聲的長處,形成了音色明亮、感情質(zhì)樸、處理細膩的獨特演唱風格,成為中國歌壇民族唱法的開拓者和奠基者之一。
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王昆《東方天籟》
吳祖強《樂鑄華章》
吳祖強創(chuàng)作風格嚴謹,善于從音樂藝術(shù)的規(guī)律中展開樂思,他一方面吸收西歐和俄羅斯古典音樂作曲手法的優(yōu)秀傳統(tǒng),另一方面在民族風格、民族特點上進行有益探索,力求將其有機結(jié)合,創(chuàng)作出富有民族氣派的音樂作品。
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吳祖強《樂鑄華章》
郭蘭英《我的祖國》
80多年的演藝生涯,郭蘭英用行動兌現(xiàn)了傳承民族藝術(shù)的承諾,用歌聲向我們訴說了時代的變遷,她為觀眾唱出了心中的真情,她貢獻了一個新中國的歌劇時代。
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郭蘭英《我的祖國》
傅庚辰《時代之歌》
作為一名軍人,作為一位伴隨著共和國一起成長起來的藝術(shù)家,傅庚辰的創(chuàng)作道路始終離不開祖國和人民。
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傅庚辰《時代之歌》
黃永玉《畫壇鬼才》
從一張小猴票到巨幅國畫,他的作品飛升海內(nèi)外。一個湖南省鳳凰縣的土家族少年,一生涉獵很多領(lǐng)域,卻對文學情有獨鐘。好交朋友,好擺龍門陣,生活無拘無束,他就是被稱為一代鬼才的黃永玉。
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黃永玉《畫壇鬼才》
歐陽中石《文哲中石》
多年來,他一直工作在教學第一線上。在他身上我們看到了中國傳統(tǒng)知識分子的風范,這是來自5000年中華文明的風范,這種風范滲透在他的一顰一笑、一舉一動中,直抵人心,啟人心智。
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歐陽中石《文哲中石》
歐陽山尊《崢嶸歲月》
從抗日戰(zhàn)爭到解放戰(zhàn)爭,不同的戰(zhàn)場生活為歐陽山尊的創(chuàng)作提供了真實的素材,也為他一生的創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。當五星紅旗在天安門升起,歐陽山尊以極大的熱情投入到新中國文藝事業(yè)建設(shè)之中!
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歐陽山尊《崢嶸歲月》
劉厚生《幕后英雄》
作為梅花獎的創(chuàng)建者之一,劉厚生沒有過多講述當年創(chuàng)立梅花獎的經(jīng)過,也許是他一貫樂于做幕后工作的原因。如今梅花獎已經(jīng)成為中國戲劇界的奧斯卡獎,觀眾對獲獎?wù)叨炷茉敗?
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劉厚生《幕后英雄》
胡可《走過硝煙》
新中國成立以后,胡可的作品熱情地歌頌新的時代,他為我國話劇事業(yè)、部隊文藝工作作出了卓越的貢獻。
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胡可《走過硝煙》
紅線女《一代紅伶》
毛澤東主席曾為她題詞:“活著、再活著、更活著,變成了勞動人民的紅線女。”她的生命屬于藝術(shù),她的藝術(shù)屬于人民!這正是紅線女從藝70多年的真實寫照!
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紅線女《一代紅伶》
李世濟《秋聲濟世》
李世濟天生一副洪亮的好嗓子,她雖然學習程派,但是并沒有削足適履,她把握住了基本的藝術(shù)風格和發(fā)音方法,同樣唱出了韻味十足的程腔。
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李世濟《秋聲濟世》
秦怡《用愛修行》
秦怡認為,電影最能夠傳達人們細微的內(nèi)心世界,有些東西在生活里看不見,但在電影里可以看見,這種東西體現(xiàn)出來,生命力是非常強的。
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秦怡《用愛修行》
丁蔭楠《時代影像》
影片《鄧小平》以鄧小平領(lǐng)導(dǎo)中國改革開放的歷史進程為主線,截取若干最具影響力的人生片段,以恢宏的氣勢和場面刻畫了鄧小平的光輝形象,同時,通過細節(jié)的刻畫,將偉人鮮為人知的內(nèi)心變化細膩而又真摯地表現(xiàn)出來。
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丁蔭楠《時代影像》
周廣仁《廣仁大德》
周廣仁在接受采訪時說,我覺得一個國家如果有一些在藝術(shù)上真正高水平的東西,她才能在世界上站得住、站得穩(wěn)。從一位鋼琴演奏家到一位鋼琴教育家,鋼琴伴隨著溫和曠達的周廣仁走過了半個多世紀的風雨人生。
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周廣仁《廣仁大德》
王琦《刀筆春秋》
王琦一生創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的木刻作品,都是現(xiàn)實主義風格。他在抗戰(zhàn)時期的版畫作品,大多表現(xiàn)了抗戰(zhàn)中平民百姓的生活狀態(tài),充滿了現(xiàn)實主義的特點。
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王琦《刀筆春秋》
吳冠中《我負丹青》
在吳冠中看來,作品與人民之間有一種關(guān)系,如果把作品比作風箏,那么它同人民之間有一條線,這個線就是人民感情的線。
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吳冠中《我負丹青》
羅揚《曲藝春秋》
作為一名從事了60年曲藝工作的評論家和理論家,《中國曲藝志》記錄了羅揚大半生的情感。在他看來,這部集成志書,可以說是盛世創(chuàng)舉。
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羅揚《曲藝春秋》
陳愛蓮《愛蓮之舞》
12歲時陳愛蓮與舞蹈結(jié)緣,天資稟賦和刻苦訓(xùn)練把她鍛造成舞蹈界的杰出代表,責任和使命使她成為中國古典舞的傳承者,舞蹈已融入她的生命,她用舞蹈詮釋著傳奇人生。
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陳愛蓮《愛蓮之舞》
金業(yè)勤《走出天橋》
金業(yè)勤心里有一種特殊的感覺,他覺得他不是騎著車,而是騎著一匹奔逃的烈馬,馳騁在祖國大好河山上,憧憬著祖國美好的未來。
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金業(yè)勤《走出天橋》
李承祥《舞動人生》
五十多年前,由李承祥編導(dǎo)主演的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》開始演出,當時看演出的人是毛主席。毛主席給予《紅色娘子軍》極高的評價,自此拉開了李承祥和《紅色娘子軍》與中國芭蕾長達一生的不解之緣。
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李承祥《舞動人生》
譚元壽《菊苑常青》
“歷經(jīng)滄桑二百載,清代血脈始相傳。”譚派第五代傳人譚元壽為京劇的發(fā)展作出了重要貢獻。譚派經(jīng)歷了梨園的興起與昌盛,在200多年的京劇發(fā)展史上,譚門永遠都是濃抹重彩的一筆。
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譚元壽《菊苑常青》
方掬芬《童心永駐》
方掬芬,新中國第一位兒童劇成人演員,她塑造的舞臺形象伴隨著幾代少年兒童的成長。她說,要以崇高的精神、優(yōu)美的藝術(shù)陶冶孩子們的情操,提高他們的審美情趣,這是兒童戲劇工作者的使命。
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方掬芬《童心永駐》
于敏《永遠的橋》
他寫下了新中國工業(yè)電影的第一頁,他是一位編劇,更是一位工人階級的好兄弟,他用一生的信仰搭建了一座編劇通向生活的橋,他是于敏,一生都在為工人而筆耕不輟。
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于敏《永遠的橋》
滕進賢《我心無愧》
在滕進賢心中,“中國電影”這四個字是神圣的。同時,滕進賢自然也有一番獨屬于自己的電影情懷,而一切歸結(jié)起來就是兩句話“豈能盡如人意,但求無愧我心”。
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滕進賢《我心無愧》
杜鳴心《鳴奏我心》
12歲,他創(chuàng)作了自己的第一首歌曲,30歲,他成為新中國舞劇音樂的開拓者,80歲,他被授予中國音樂終身成就獎,60年的創(chuàng)作生涯,杜鳴心用激情詮釋著自己的音樂傳奇。
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杜鳴心《鳴奏我心》
張丕基《曲韻留聲》
張丕基:藝術(shù)是一個很殘酷的試驗,你投入的河泥得到的絕對不成正比,但是我們的追求不能改變,我們一生不能完全為了名、為了利活著吧,我們追求,我甘心,我愿意。
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張丕基《曲韻留聲》
華君武《漫畫一生》
他成名在30年代的上海,關(guān)于漫畫創(chuàng)作毛澤東曾兩次與他交談,他一生的榮辱起伏都與漫畫息息相關(guān),在75年的創(chuàng)作生涯中,他的作品多達2000多幅,他的一生就是漫畫的一生。
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華君武《漫畫一生》
張仃《他山尋藝》
從聞名天下的抗戰(zhàn)黑白漫畫,到紅色中國的首席設(shè)計師,從色彩絢麗的裝飾畫、壁畫,又到獨步畫壇的焦墨山水,張仃的藝術(shù)軌跡,給20世紀令人眼花繚亂的中國美術(shù)史留下了一個意味深長的輪回。
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張仃《他山尋藝》
詹建俊《匯中融西》
他,是新中國培養(yǎng)的第一代油畫家,他對重大歷史題材的創(chuàng)作有獨到的見解,他的作品中洋溢著對生命的禮贊,60年來,他一直在為油畫民族化而探索,他就是油畫家詹建俊。
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詹建俊《匯中融西》
袁運甫《有容乃大》
他是新中國培養(yǎng)的第一代美術(shù)家,60年來,他不斷的在探索中國畫的創(chuàng)新之路,他創(chuàng)作的壁畫成為中國當代公共藝術(shù)的典范,他就是畫家、公共藝術(shù)家和美術(shù)教育家袁運甫。
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袁運甫《有容乃大》
趙連甲《曲壇雜家》
他,出身曲藝世家,雖為演員,卻是曲藝節(jié)少有的創(chuàng)作高手。他曾6次參與策劃《春節(jié)聯(lián)歡晚會》,并為中國電視小品的發(fā)展作出了重大貢獻。他,就是被稱為曲壇雜家的趙連甲。
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趙連甲《曲壇雜家》
資華筠《舞者學者》
她,文武雙全,但卻感嘆成為一名偉大舞者之難,60年舞蹈生涯,她完美的實現(xiàn)了從舞者到學者的華麗轉(zhuǎn)身,她的真誠與執(zhí)著讓她邁向了舞蹈藝術(shù)得最高峰。
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資華筠《舞者學者》
呂藝生《舞韻民間》
一個從東北鄉(xiāng)村走出來的孩子,經(jīng)過多年來對舞蹈,對教育孜孜不倦的求索,如今又將舞蹈送回到民間,呂藝生,正如他的名字一樣為舞蹈藝術(shù)而生,從未停下腳步。
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呂藝生《舞韻民間》
劉藝《平實書藝》
他的一生糾纏于三個名字之間,他自幼改名換姓,躋身亂世北平得名王平,他字如其人,樸實敦厚字號實子,他認祖歸宗,承繼傳奇家庭的藝術(shù)人生,他就是書法家劉藝。
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劉藝《平實書藝》
朱琳《歲月長歌》
我從14歲開始,根本不懂得什么叫演戲,就那么演,一直到能夠演戲,懂得演戲,而且有一些成就,所以這對我這一生來說也是一個最大的幸運,也可以說是幸福.
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朱琳《歲月長歌》
藍天野《話劇情緣》
他是北京人民藝術(shù)劇院著名話劇表演和導(dǎo)演藝術(shù)家,那些不同風格、不同時代,甚至不同空間的角色形象,伴隨著藍天野風度翩翩的儒家魅力,早已令中國觀眾家喻戶曉、婦孺皆知。
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藍天野《話劇情緣》
杜近芳《菊苑流芳》
她,曾受到王瑤卿的教誨,她,是梅蘭芳的入室弟子,西方人把她稱作“東方皇后”,73年的舞臺生涯,她塑造了無數(shù)美艷精致、風華絕代的形象,她就是有“小梅蘭芳”之稱的京劇表演藝術(shù)家杜近芳。
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杜近芳《菊苑流芳》
郎咸芬《感恩的心》
郎咸芬,山東呂劇的代表藝術(shù)家,幾十年來,她不僅自己在表演藝術(shù)上取得了輝煌的成就,同時,還為呂劇的發(fā)展奉獻著自己的心血。,雖然年近耄耋,她卻仍然沒有停下腳步。
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郎咸芬《感恩的心》
劉錦云《紙上千載》
他生長在農(nóng)村,卻在不惑之年跨入了北京人藝的殿堂,他的劇作樸實無華,卻成為新時期探索戲劇的重點,他就是繼郭、老、曹之后的北京人藝第二代劇作家劉錦云。
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劉錦云《紙上千載》
劉長瑜《恩長瑜潤》
熱心、善良、機智、可愛,演了大半輩子花旦,形容花旦的美好詞語也都能用在劉長瑜身上,而自始至終沒變的是,她有一顆紅亮的心,她是當之無愧的“第一花旦”。
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劉長瑜《恩長瑜潤》
何孝充《戲劇人生》
他改編的評劇電影《劉巧兒》使新鳳霞紅遍全國,他領(lǐng)導(dǎo)演出的評劇《高山下的花環(huán)》場場滿座,與電影平分秋色,他自幼愛看戲,工作管演戲,成名創(chuàng)作戲,他,為戲曲奉獻了一生。
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何孝充《戲劇人生》
侯波、徐肖冰《攝影伉儷》
他,從事電影、攝影工作70余年,為黨的攝影事業(yè)貢獻了畢生精力。他拍攝的許多作品已成為黨和國家的寶貴歷史資料。 她,用鏡頭記錄了叱咤風云的共和國偉人們尤其是毛澤東工作和生活的點點滴滴,留下許多永恒而珍貴的歷史瞬間。
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侯波、徐肖冰《攝影伉儷》
呂厚民《瞬間永恒》
他是新中國最早的專職攝影師,先后在中南海工作了12年,他是我國舉辦個展最多的攝影家,發(fā)表過國內(nèi)第一幅人體攝影作品,他就是我國著名攝影家呂厚民。
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呂厚民《瞬間永恒》
濮存昕《甬道》
通往舞臺的甬道對于已經(jīng)成為演員的濮存昕不再像兒時那么神秘,他知道這是一個從世俗生活走向藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)口,演員必須要經(jīng)過這里。 “站在神秘的甬道口,我知道盡頭是輝煌的舞臺,這就是舞臺,美妙的、幻化的舞臺。”
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濮存昕《甬道》
郭維《片場戰(zhàn)場》
他熱情的歌頌英雄,他真誠的關(guān)注農(nóng)民,他把文藝當作武器,他把自己當作戰(zhàn)士,他就是文藝戰(zhàn)士——郭維。
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郭維《片場戰(zhàn)場》
傅正義《剪輯人生》
傅正義獨立剪輯的第一部影片是《三毛流浪記》,傅正義最后一部擔任剪輯指導(dǎo)的動畫片是《哪吒傳奇》,這似乎象征著傅正義的剪輯人生從難童的流浪開始,成為了一個傳奇。
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傅正義《剪輯人生》
王鐵成《戲悟人生》
在古玩界,他是小有名氣的玩家,在書畫界,他的風格獨樹一幟,在慈善界,他更是善舉不斷,然而,他給人們留下最深刻的印象還是一個成功塑造了周總理形象的優(yōu)秀演員。
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王鐵成《戲悟人生》
那炳晨《白山新歌》
那炳晨:二人轉(zhuǎn)是我生命的旋律,二人轉(zhuǎn)好了我高興,哪個同志對二人轉(zhuǎn)親,我就和他親,因為它是最大多數(shù)人得意的藝術(shù),我就用這個為人民服務(wù)了。
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那炳晨《白山新歌》
劉秉義《踏歌而行》
他的舞臺從朝鮮戰(zhàn)場上開始,他演唱的一首歌激勵了幾代人,他從藝50年仍葆藝術(shù)青春,在古稀之年連續(xù)舉辦個人獨唱音樂會,他就是歌唱家劉秉義。
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劉秉義《踏歌而行》
施萬春《光影如歌》
從70年代開始,他的名字一直與我國最優(yōu)秀的電影聯(lián)系在一起,電影音樂中,他盡情的書寫著自己的悲喜人生,光影如歌的世界里,讓我們傾聽電影音樂家施萬春的藝術(shù)心聲。
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施萬春《光影如歌》
于淑珍《于音芳菲》
半個多世紀以來,于淑珍對她歌唱事業(yè)的一片支撐之心感染了幾代人,她一直都在堅守著嚴謹、細膩、真摯、純樸的藝術(shù)準則,唱歌已經(jīng)成為了她生命當中的重要組成部分,伴隨著她于音芬芳的一生。
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于淑珍《于音芳菲》
徐邦達《慧眼識金》
他滿腹經(jīng)綸,卻心靜如水,就像一個隱逸山林的名士!他虛懷若谷,卻憂國憂民,又像一個抱負深遠的詩者。他就是我國一代書畫鑒定大師徐邦達。
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徐邦達《慧眼識金》
力群《百年力群》
力群,作為一位從延安走來的藝術(shù)家,他始終感謝兩個人,一個是魯迅先生教導(dǎo)他搞木刻,一個是毛主席讓他的作品為工農(nóng)兵服務(wù),為工農(nóng)兵喜聞樂見。
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力群《百年力群》
彥涵《戰(zhàn)士》
彥涵,從戰(zhàn)火中一路走來,曾被稱為,一個被打得趴在地上還在戰(zhàn)斗的戰(zhàn)士,他一生跌蕩傳奇,可依然堅守藝術(shù),很少有他這樣的畫家,一生都在不斷的變化、演進、發(fā)展。
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彥涵《戰(zhàn)士》
常沙娜《美麗綻放》
她,誕生在塞納河畔的里昂,她的名字就取自塞納河的發(fā)音。她,跨越了三大州的藝術(shù)高地,她的設(shè)計具有濃郁的民族風格和圣堂風采。她就是常沙娜。
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常沙娜《美麗綻放》
王玉玨《玉韻嶺南》
王玉玨:如果我的畫,我的作品,不管是工筆畫還是寫意畫,我想它傳遞給人們的是一種非常積極向上,美好的一種感覺的話,那也就是我所追求的。
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王玉玨《玉韻嶺南》
田連元《書說人生》
作為中國電視評書的第一人,田連元帶著他的評書藝術(shù)走進電視并非是一帆風順的,但是,他決心要讓評書這一傳統(tǒng)藝術(shù)在新的電視媒體當中占有一席之地。
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田連元《書說人生》
趙青《舞的流芳》
她4歲演電影,10歲學芭蕾,她主演了新中國的第一部民族舞劇,與生俱來的表演天賦,使她的舞蹈獨具風格,她為中國民族舞劇作出了開拓性貢獻,她就是舞蹈家趙青。
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趙青《舞的流芳》
崔善玉《民族舞情》
作為一位舞蹈家,崔善玉把對黨對人民對國家的真摯情感,全部融入到自己的舞蹈藝術(shù)中,50多年來,她始終沉浸在這種情懷之中。
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崔善玉《民族舞情》
陳翹《南國舞情》
從《三月三》開始,在中國民間民族舞的舞臺上出現(xiàn)了一位充滿無限活力的舞者,同時,她也是我國創(chuàng)作最多、影響最廣的民族舞編導(dǎo)之一,她就是陳翹。
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陳翹《南國舞情》
陳勃《魂夢黃山》
陳勃總是把自己稱為手藝人,他以一名工匠的心態(tài)完成每一項任務(wù)。他所關(guān)注的永遠是方寸之間的無垠天地。
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陳勃《魂夢黃山》
陳長芬《精神家園》
對于陳長芬來說,拍片子,一直拍到他心臟停止跳動為止,生命有多久拍攝就有多久,心靈有多遠鏡頭就有多遠。
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陳長芬《精神家園》
佟韋《取舍之間》
他自幼好學,酷愛曲藝,卻選擇了前途未卜的書法道路,他研習隸書、毛體數(shù)十載,卻于半百之年放棄前學始練章草,烽煙漫卷鑄成耄耋老人的恬淡情致,果敢取舍造就當今的書壇大家,佟韋。
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佟韋《取舍之間》
田華《黨的女兒》
田華一生鉆研表演,無私奉獻,為新中國的銀幕塑造了許多有民族品質(zhì)和革命精神的新革命女性,她是中國電影史上成就卓著的藝術(shù)家。
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田華《黨的女兒》
鄭小瑛《愛樂玫瑰》
執(zhí)棒與執(zhí)教,是鄭小瑛用生命寫給音樂藝術(shù)的兩支情歌,是她獻給祖國、留給觀眾的兩首情詩。
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鄭小瑛《愛樂玫瑰》
李谷一《放歌時代》
為中國文藝的新格局放歌,為偉大的時代放歌。
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李谷一《放歌時代》
周令釗《為國設(shè)計》
周令釗用百歲人生,繪制著百年來中國從站起來、富起來到強起來的偉大歷史征程,見證了中華人民共和國的成長壯大。
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周令釗《為國設(shè)計》
斯琴塔日哈《草原彩蝶》
她是草原上的紅色舞者,舞蹈藝術(shù)開啟了她為民族、為國家爭光的榮耀,她耐心教學、匠心編舞、潛心著書,譜寫了新時代蒙古族舞蹈的壯麗篇章。
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斯琴塔日哈《草原彩蝶》
劉魁立《追風行者》
他把生命的根脈扎進了中國民間文化的土壤,六十多年來,他筆耕不輟,著述頗豐,為中國民間文學的理論發(fā)展作出重要貢獻。他是行走在田野的中國民間文化、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的倡導(dǎo)者和踐行者。
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劉魁立《追風行者》
袁毅平《東方紅日》
他是新中國攝影事業(yè)的實踐者、見證者和推動者。
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袁毅平《東方紅日》
沈鵬《翰墨文心》
沈鵬幾十年如一日地追摩、堅守著詩書畫藝術(shù)的人文精神,以獨樹一幟、別具匠心的姿態(tài)光耀書壇。他意境深邃的詩詞,與行云流水般的書法交相輝映,呈現(xiàn)出當代不可多得的翰墨文心。
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沈鵬《翰墨文心》
郭漢城《梨園淡漬》
郭漢城先生將學術(shù)堂號命名為“淡漬”,意為一生平平淡淡,只留下“很淡的痕跡”,實則是“于平易處見豪雄”。他將畢身心血都傾注到中國戲曲藝術(shù)事業(yè)中,用一生體會中國戲曲的美,用一生踐行“為戲曲事業(yè)獻身”的諾言,結(jié)出累累碩果,贏得學界、戲曲界廣泛尊重和敬仰,與張庚先生一起被尊稱為戲曲理論界的“兩棵大樹”。
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郭漢城《梨園淡漬》
花五寶《梅韻悠長》
花五寶既是一位杰出的演唱家,同時又是一位頗有成就的梅花大鼓音樂改革家、教育家,傾盡所能將花派梅花大鼓藝術(shù)推向了一個新的高峰。
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花五寶《梅韻悠長》
顧棣《戰(zhàn)火光影》
他是攝影歷史檔案的保護神和記錄者,中國紅色攝影領(lǐng)域的司馬遷。
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顧棣《戰(zhàn)火光影》
張海《墨海領(lǐng)潮》
他活躍于中國書壇半個多世紀,藝術(shù)主張領(lǐng)風氣之先;他生長于魏碑故里,對書法藝術(shù)心生熱愛;他的書法入古而不為古法所泥,錘煉出新,在當代書壇獨樹一幟。他就是中國書法界的標桿人物。
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張海《墨海領(lǐng)潮》
鄧在軍《勇立潮頭》
回首70多年的藝術(shù)人生,已是耄耋之年的鄧在軍說:“熱愛是最好的導(dǎo)師,你有多么愛你的國家,多么愛你的民族,多么愛你的事業(yè),你就有多么大的出息。如果倒回去20年,我說我一定還要干電視。”
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鄧在軍《勇立潮頭》
欄目介紹
“藝壇大家”是中國文聯(lián)的品牌項目之一,起始于2004年,至今已拍攝老一輩著名文藝家100余人,涉及戲劇、電影、音樂、美術(shù)、曲藝、舞蹈、民間文藝、攝影、書法、雜技、電視等多個藝術(shù)門類,部分專題片先后在中央電視臺、地方電視臺播出,產(chǎn)生了廣泛而深遠的影響。這次通過中國文藝網(wǎng)的網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺集中發(fā)布推送,是適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時代傳播發(fā)展趨勢,充分利用網(wǎng)絡(luò)新媒體優(yōu)勢開展宣傳推介的一次重要探索。這一品牌項目致力于回顧總結(jié)我國當代藝壇德高望重的老藝術(shù)家的藝術(shù)成就和人生歷程,搜集搶救他們的珍貴音像資料,既努力為文藝工作的后來者打造一部生動教材,也力爭為中華文藝保存一批寶貴的藝術(shù)人文史料。
藝壇大家推廣平臺
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