第一期節目帶您走近98歲著名電影表演藝術家于藍，她是《烈火中永生》中的“江姐”、新中國“二十二大電影明星”、兒影廠首任廠長……她將一生奉獻給了中國電影事業。
1978年，彼時的單霽翔是一個沒有讀書機會的工人；40年后，他成為“世界最大四合院”——故宮的守門人，用心守護著這片文化圣地。四十載風雨兼程，單霽翔正帶領故宮博物院邁向世界一流博物館的行列，愿將壯美的紫禁城完整地交給下一個600年。
從舊西藏農奴家的女兒，到新中國第一代藏族歌唱家，從18歲一直唱到81歲，才旦卓瑪忘不了黨對她的栽培，忘不了人民對她的熱愛。改革開放四十年，她的足跡不但遍布雪山草原、帳篷田間，還將珠穆朗瑪的情懷帶到五湖四海。
1979年，《如此照相》迎著改革春風而生；2017年，《新虎口遐想》依舊與時代并肩而行。姜昆在舞臺上陪伴觀眾近40年，也見證了中國相聲40年的風雨兼程：“相聲是我一生中唯一的事業，我為相聲而生，也將為相聲永遠奮斗。”
從四十年前風靡全國的《岳飛傳》，到如今的“道德模范故事匯”巡回演出，劉蘭芳攜其評書表演與改革開放一同前行。萬語千言中，“話說……”的是膾炙人口的人物故事，推崇的是代代相傳的民族精神。
改革開放四十年來，莫言筆耕不輟，他將作品中描繪的鄉土風情與靈動的想象力相結合，開啟了當代小說一個新的審美時期，將中國故事帶到了世界文學的舞臺：“站在高密的土地上，我能敏銳地捕捉時代進步的足印，聽見時間前進的聲音。”
在七十年的電影生涯中，牛犇塑造了眾多栩栩如生的人物形象。改革開放四十年來，牛犇不忘初心，無論戲份多少，他都努力讓角色更加出彩從而使影片增色：“只有小演員，沒有小角色。”
改革開放四十年來，馮驥才馬不停蹄地奔走在時代號召的前列。文學、文化保護、繪畫、教育的“四駕馬車”，每一駕“馬車”都在時光里留下了深深的轍痕，體現著改革開放以來中國知識分子的責任與擔當。
著名油畫家、中央美術學院原院長靳尚誼，15歲入學手執畫筆，在畫壇耕耘70載，名聲卓著，卻從未停止過前進的腳步。改革開放四十年來，他用畫筆為中國人造像，在畫布方寸之間記錄時代變遷。
1980年，她的《鄉戀》，應時而生，扣人心扉，被稱為“中國大陸第一首流行音樂”；改革開放40年中，她的《難忘今宵》陪伴幾代人成長，成為春晚主題曲標志；青山在、人未老，如今藝術在她身上仍煥發著生命力，歌唱是她的第二生命。
作為新中國二十二大電影明星之一，王曉棠憑借著在《野火春風斗古城》中的精彩表演榮獲1964年老第三屆“百花獎”最佳女主角獎。90年代，她任八一電影制片廠廠長，為中國軍事電影添上濃墨重彩的一筆。王曉棠是中國電影界第一位女將軍，她曾說：“我這輩子就做一件事——回報人民！”
被譽為“東方舞蹈女神”的陳愛蓮在改革開放中不斷奮進與開拓，如同穿上了那雙賦有魔力的紅舞鞋，伴著歲月時光舞個不停，譜寫著藝術與人生的傳奇。
李舸曾進駐“非典”重癥病房、深入重災區進行現場報道；也曾數十次登上天安門城樓、進入人民大會堂見證共和國的輝煌。他的鏡頭記錄著改革開放以來莊嚴重大的歷史時刻，也展現了廣袤大地上淳樸動人的風土人情。
改革開放四十年來，李雪健通過精湛的演技，將一個又一個新角色立在觀眾心里。四十年演藝生涯中，不變的，是他對演戲一絲不茍的態度，是他對“演員”這個名號的珍惜。
京劇是除了唱、念、做、打外，還有好聽的唱段、講究的道白，還有表演和武打。這種綜合性的藝術模式是我們中華民族獨一份的絕招。我們既要潛下心來認真研究、創新，同時也要挺直了腰桿來發揮中華民族戲曲獨特的藝術功能。這樣無論是哪個地方的傳統戲曲，都能得到很好的進步與發展。
從演員到導演，他將“董存瑞”精神貫穿于自己的藝術生涯中，把人民放在心上，深入大街小巷。“滾一身泥巴、做一番事業”，張良用光影記錄下他們在時代大潮中的沉浮變遷，勾勒出改革開放期間嶺南獨特的人文風光。
改革開放四十年來，翟俊杰糅合藝術的魅力與生活的真實，以一部部優秀作品跟隨中國革命、建設、改革進程，記錄民族英雄的堅定身影，謳歌中華民族的高尚品德。
“藝術人生70年，風雨菊花倍鮮艷。”從舞臺上為觀眾奉獻一切的雜技演員，到舞臺下為了雜技藝術發展四處奔波的雜協主席,夏菊花頭頂的光環在變，但她對雜技藝術的守護與傳承不曾改變。
華發如雪、身材清瘦的樊錦詩已經年至八十，但只要說起敦煌，我們仍能感受到她扎根大漠逾五十年從未褪色的熱忱與活力。
