把年輕的力量帶給中國音樂界

——專訪中國音樂家協(xié)會第八屆主席葉小鋼

　　今年，葉小鋼60歲。

　　“我覺得這是挺‘恐怖’的一件事，只能感慨時光飛逝。”葉小鋼開門見山地說，“今年是我回國整20年。40年前我赤手空拳地來到北京，一個人也不認識，是一位熱血青年。”

　　他出生于音樂世家，4歲起便隨父親葉純之學(xué)習(xí)鋼琴，天賦異稟；作為恢復(fù)高考后第一屆走進中央音樂學(xué)院并被稱為那一屆的“四大才子”之一，他的作品早已聲名遠播；作為上世紀(jì)80年代留學(xué)大潮中的一員，他在美國學(xué)習(xí)、生活了8年時光，師從名家，獲獎無數(shù)；作為歸國20載的“海歸”，他是全國政協(xié)常委、中央音樂學(xué)院副院長，一手創(chuàng)辦了北京現(xiàn)代音樂節(jié)，在藝術(shù)普及和推廣方面都作出了很大的貢獻。而9月將要迎來60歲生日的他成為了中國音樂家協(xié)會歷史上最年輕的主席。

　　葉小鋼曾在2013年他的“中國故事”音樂會紐約演出行前跟記者聊起他“理想青年”時的狀態(tài)，“看那時自己的照片，眼神特別清澈，表情特別單純。盡管那時很清貧，但精神上相當(dāng)愉悅，似有一條金色坦途通向遙遠的水晶宮，那里最美的人生在召喚。那時天空特別藍，潔白云朵在天空飛馳，心中蕩漾著要寫的音樂，這當(dāng)然是人生最燦爛的時光，這是每個充滿理想的年輕人應(yīng)會經(jīng)歷的。”雖然他說看現(xiàn)在自己的照片，感覺表情里充滿了沉重與滄桑。但實際上其旺盛的創(chuàng)作狀態(tài)，對事情精益求精的勁頭以及超凡的體力毅力其實都和年輕人無異，甚至更加蓬勃。中國音協(xié)第八次全國代表大會召開的前兩天，葉小鋼剛從倫敦回來，由英國皇家愛樂樂團演奏的他創(chuàng)作的《最后的樂園》《喜馬拉雅之光》等作品在倫敦演出，這是自2013年的紐約，2014年的慕尼黑后，再次拓展版圖，續(xù)寫“中國故事”巡演的新篇章。而就在不久前，由他任藝術(shù)總監(jiān)、已連續(xù)舉辦了十三屆的北京現(xiàn)代音樂節(jié)也在密集的演出“轟炸”中剛剛落幕，這個音樂節(jié)在培養(yǎng)青年創(chuàng)作人才以及現(xiàn)代音樂的探索方面實實在在地走在了前面。

　　“音樂有時候真需要你有干這一行的天賦”。葉小鋼感慨，“在當(dāng)時那個貧瘠年代，我心里非常清楚，只有做音樂，才能改變自己的命運和人生。我自小就夢想以音樂為職業(yè)，展示自我，表達世界。”葉小鋼認為他與音樂之間是一種互相依存的關(guān)系，他說不敢想象自己如果不做音樂還能做什么，音樂如今對他來說既是職業(yè)，又是生命，是用心血和靈感澆灌出的生命之花。

　　“音樂是一種帶動，也具有引領(lǐng)的作用。音樂家是需要牢記文化擔(dān)當(dāng)和社會責(zé)任的，也需要嚴肅認真地考慮作品的社會效果和自己的社會形象，用自身的學(xué)養(yǎng)涵養(yǎng)修養(yǎng)去贏得尊重和喜愛。音樂是無國界的語言，而交響樂更是沁入西方人心靈與生命的語言。用這樣的語言講述中國故事，能夠讓他們愿意聽、聽得懂、記憶深刻。”葉小鋼認為，中國文化“走出去”需要鼓起勇氣、增強自信，同時也必須強化文化軟實力當(dāng)中的硬功夫。“以前我們談文化‘走出去’總是顯得缺乏自信，像是先敞開門透過門縫兒看看外面的情況，再羞答答地走出去推介自己，這主要是我們對自身的文化價值認識不足、缺乏自信。尤其在音樂上更是感覺難以比肩西方，不能與其平起平坐。”葉小鋼表示，“我們到英國、德國，包括再之前去美國的演出都表明，中國的當(dāng)代音樂作品藝術(shù)質(zhì)量并不比西方差，并且越來越能被西方接受，我們走出去的步伐越來越自信，應(yīng)該讓世界認識到中國藝術(shù)的真正實力。”

　　“接棒”中國音協(xié)新一屆主席，葉小鋼感覺自己擔(dān)負的責(zé)任更重。他表示，在帶領(lǐng)新的主席團做好聯(lián)絡(luò)服務(wù)工作的同時，還要加強引導(dǎo)，鼓勵創(chuàng)作，樹立精品意識，而在音樂教育和普及方面應(yīng)該多出一些參考性意見，落到實處。他提出“轉(zhuǎn)”“融”“領(lǐng)”的觀點，不一味泥古或泥今，而是與時俱進，把中華傳統(tǒng)文化精神朝向未來，體現(xiàn)全人類的價值與精神追求；充分理解尊重他國文化語境、市場規(guī)則，從理解、尊重中尋找共識，實現(xiàn)共贏，以文化共同銜接點出發(fā)，在互融中實現(xiàn)接受和被接受；打造具有引領(lǐng)和號召力的文化品牌。

　　葉小鋼坦言，首先需要把創(chuàng)作做好，他手頭的創(chuàng)作任務(wù)也很重，這需要音樂家克服浮躁心態(tài)，精心雕琢每一個音符、每一段旋律。而對于中國音協(xié)的工作，他認為應(yīng)和大家一起做“利益共同體”，把機會留給更多的人，不僅僅是個人行為，而是整個中國音樂界的行為，這是讓音樂事業(yè)蒸蒸日上的有利辦法。“有兩個中國公司，大家都很熟悉，一個是老牌的家電企業(yè)海爾，一個是新興的電子企業(yè)華為，他們最近的差別就非常大，華為老板所占的股份只有1.4%，他把利益全部發(fā)給別人，公司的上升勢頭非常迅猛。”這對葉小鋼十分有啟發(fā)，他認為中國音協(xié)應(yīng)當(dāng)把大家團結(jié)起來，讓大家都有事情做，讓大家都覺得有奔頭，這樣才能做到真正的利益相通、訴求相通，有共同奮斗的信心。

　　葉小鋼認為，我們現(xiàn)在正處于歷史上最好的發(fā)展時期，創(chuàng)作相對來說在一個比較寬松的氛圍內(nèi)，也沒有太多的個人限制，各種風(fēng)格、體裁、形式都能包容，如果在這樣的環(huán)境下，再不出精品，再沒有積極的思想意識，就需要反思了。葉小鋼特別談到，“如果貝多芬沒有‘扼住命運咽喉’、呼喚人類大同的勇氣，那么出不來《第九交響曲》；冼星海如果沒有在抗戰(zhàn)最艱苦環(huán)境下與人民站在一起同仇敵愾的高尚情操，也不可能在那么簡陋的窯洞里用一個星期就寫出了《黃河大合唱》；我們最熟悉的《梁祝》是在上世紀(jì)50年代末，由上海的音樂家孟波同志請兩位當(dāng)時的小青年陳剛、何占豪創(chuàng)作而出，那也是在一個欣欣向榮的社會環(huán)境下。中國音樂家有一個特別優(yōu)秀的傳統(tǒng)，就是在最最困難的時候，都沒有停步過。比如說上世紀(jì)六七十年代，政治生活不是很正常，但是音樂人想了很多辦法，用他們的睿智和才華依然創(chuàng)作出在今天看來都是經(jīng)典的作品。改革開放以后，老中青三代音樂創(chuàng)作者都在孜孜不倦地探索，這種精神促成了音樂創(chuàng)作的空前繁榮，而那個時代也是中國音協(xié)威望極高的時代。這個接力棒現(xiàn)在傳下來了，我覺得不是說擔(dān)子要我一個人挑，而是要給大家鼓勁，要把大家的力量擰成一股繩。”信心滿滿的葉小鋼希望把這股奮進的年輕力量帶給中國音協(xié)，帶給中國音樂界。（記者 張悅）