在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中，戲曲是最能彰顯民族審美風(fēng)范、最能凝聚民族精神的綜合表演藝術(shù)。在近千年的發(fā)展歷史中，中國(guó)戲曲不論興衰變化，總是積極地用高超的藝術(shù)表現(xiàn)貼近時(shí)代、展現(xiàn)生活。戲曲宗匯詩(shī)、樂(lè)、歌、舞而能傳衍古今中外的藝術(shù)品格，準(zhǔn)確印證并生動(dòng)詮釋著習(xí)近平總書(shū)記在第十次全國(guó)文代會(huì)、第九次全國(guó)作代會(huì)上的重要講話中所指出的“文運(yùn)同國(guó)運(yùn)相牽，文脈同國(guó)脈相連”。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，在黨和政府高度重視傳統(tǒng)文化的今天，戲曲正面臨著新的發(fā)展機(jī)遇期。習(xí)近平總書(shū)記在系列講話中，屢屢將包括戲曲在內(nèi)的傳統(tǒng)文化看作國(guó)家民族的“靈魂”所在，極大地鼓舞著中國(guó)戲曲界的文化自信。黨的十八大以來(lái)，全國(guó)戲曲界用飽滿的創(chuàng)作激情，推出大量?jī)?yōu)秀作品，例如在第十一屆文華獎(jiǎng)入選劇目中，京劇、昆曲與地方戲的佳作占據(jù)了將近一半，顯示出旺盛的創(chuàng)作活力。尤其是國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》對(duì)戲曲的全方位扶持，使中國(guó)戲曲的全部藝術(shù)品種及其藝術(shù)遺產(chǎn)得到全面的保護(hù)，并建立可持續(xù)創(chuàng)造的發(fā)展機(jī)制。從傳統(tǒng)戲劇類的四級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄體系的建立，到京、昆、地方戲的相續(xù)扶持；從戲曲保護(hù)工作在中國(guó)各地的政策保護(hù)，到戲曲藝術(shù)在世界范圍內(nèi)的廣泛推廣；從“名家傳戲”到中青年戲曲人才的劇目展演，從國(guó)家院團(tuán)的精品創(chuàng)作到基層院團(tuán)的戲曲展演，從劇本孵化計(jì)劃到戲曲各類人才培訓(xùn)班的推進(jìn)，從戲曲團(tuán)體的創(chuàng)作管理到戲曲藝術(shù)教育的規(guī)劃等等，均顯示出國(guó)家對(duì)戲曲藝術(shù)的高度重視。

　　必須看到的是，不少地區(qū)還存在著對(duì)于傳統(tǒng)文化的諸多不自信，也還存在著對(duì)于戲曲藝術(shù)的諸多不作為，各項(xiàng)扶持戲曲的利好政策還不能得到全面貫徹，中國(guó)戲曲的許多劇種、劇團(tuán)以及傳承者們還不能盡快擺脫生存發(fā)展的困境和危機(jī)，在生存態(tài)勢(shì)尚屬良好的數(shù)十個(gè)劇種之外，還有大量的戲曲藝術(shù)遺產(chǎn)正在快速地遺失。習(xí)近平總書(shū)記在第十次全國(guó)文代會(huì)、第九次全國(guó)作代會(huì)開(kāi)幕式上對(duì)文藝界提出的第一個(gè)希望就是：“堅(jiān)定文化自信，用文藝振奮民族精神”，對(duì)于戲曲界而言，這不啻為熱情的鼓勵(lì)加勁和深沉的方向指引。中國(guó)戲曲界及其文化主管部門(mén)需要夯實(shí)已有的傳承發(fā)展成績(jī)，需要不斷地堅(jiān)定職業(yè)操守和藝術(shù)理想，用文化自信讓?xiě)蚯蛇^(guò)生存難關(guān)，用文化自覺(jué)讓藝術(shù)再創(chuàng)輝煌。

　　事實(shí)上，隨著中國(guó)國(guó)力的不斷強(qiáng)盛，中國(guó)戲曲在走向世界的過(guò)程中，已經(jīng)充分地用中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)講述中國(guó)從古到今的故事語(yǔ)匯。例如剛剛結(jié)束的巴黎中國(guó)戲曲節(jié)，由巴黎中國(guó)文化中心主辦，從2003年開(kāi)始已經(jīng)連續(xù)成功舉辦七屆，該項(xiàng)活動(dòng)已經(jīng)推動(dòng)20多個(gè)戲曲劇種、近40個(gè)戲曲表演團(tuán)體參加演出。特別是它的受眾基本是西方觀眾，采用的是售票演出，演出平臺(tái)是巴黎主流的藝術(shù)劇院，演出的是中國(guó)優(yōu)秀的大戲劇目，演出還原了不戴麥克風(fēng)的劇場(chǎng)效果。巴黎中國(guó)戲曲節(jié)以“中國(guó)戲曲，外國(guó)人評(píng)獎(jiǎng)”的形式，顯示著對(duì)于中國(guó)戲曲的充分尊重，從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明了中國(guó)戲曲作為獨(dú)具中國(guó)特色的民族藝術(shù)，可以把自身的藝術(shù)傳統(tǒng)讓全人類共享！

　　作為一面鏡子，異域文化的觀眾對(duì)于中國(guó)戲曲的欣賞和追捧，能夠激勵(lì)戲曲界更好地觀照戲曲傳統(tǒng)，反思戲曲發(fā)展所面臨的問(wèn)題。顯然，尊重戲曲藝術(shù)規(guī)律，尊重戲曲藝術(shù)傳統(tǒng)，尊重戲曲自身的藝術(shù)品位，尊重戲曲從古至今的創(chuàng)造成就，是當(dāng)前戲曲界以及文化主管部門(mén)必須面對(duì)的。做好戲曲自身的藝術(shù)建設(shè)，是戲曲從傳統(tǒng)向現(xiàn)代生活發(fā)展的基礎(chǔ)。只有像習(xí)近平總書(shū)記所提出的，在中國(guó)戲曲的傳承發(fā)展中張揚(yáng)起鮮明的“中國(guó)特色”“中國(guó)風(fēng)格”“中國(guó)氣派”，中國(guó)戲曲才能夠?yàn)橹袊?guó)人所持續(xù)創(chuàng)造，中國(guó)戲曲才能為人類所共享。在已有的成績(jī)基礎(chǔ)上，戲曲界應(yīng)該進(jìn)一步堅(jiān)定戲曲文化的自信心，踏踏實(shí)實(shí)地將戲曲危機(jī)轉(zhuǎn)化為戲曲生機(jī)，讓?xiě)蚯囆g(shù)真正地融入國(guó)家文化發(fā)展的體系脈絡(luò)中去！