由同名網絡小說改編的電視劇《三生三世十里桃花》近期播出，創造超高網絡點播量，然而，網絡空間關于其小說抄襲“大風刮過”創作的耽美小說《桃花債》的細節及與多名相關作者之間的糾紛不斷曝光。

　　11位網絡作家聯合起訴電視劇《錦繡未央》抄襲一案近日在北京市朝陽區人民法院交換證據，11名原告提交的證據被裝進三個大旅行箱拎進法庭，擺滿了原告席的桌子。

　　網絡小說頻現的抄襲問題為什么在現階段沒有妥善解決？改編成電視劇后維權有什么困難？網絡文學平臺和法律層面對抄襲如何界定？針對上述問題，本報記者特別采訪了北京大學中文系副教授邵燕君，17K小說網創始人血酬，北京天馳君泰律師事務所合伙人、律師鄭小強。                                                                   ——編 者

電視劇《錦繡未央》劇照

電視劇《三生三世十里桃花》劇照

創作者被抄襲，訴諸法律是最終選擇

——訪北京天馳君泰律師事務所合伙人、律師鄭小強

□ 記者 怡 夢

　　電視劇改編讓抄襲現象更易接受輿論拷問

　　記者：近幾個月來網絡文學抄襲現象頻頻被揭露，經網友曝光，《錦繡未央》涉嫌抄襲200多部網絡小說，《三生三世十里桃花》涉嫌抄襲網絡小說《桃花債》。是不是網絡文學平臺缺少把關、電視劇制作方購買版權時缺少相關條款等造成的？

　　鄭小強：造成這一現象的原因有很多。從網絡科技的發展來看：網絡的普及，催生了網絡文學的形成和發展，網絡信息傳播速度快、范圍廣、易接觸，導致了一部分人能夠很容易獲取并在創作中借鑒他人的網絡文學作品。

　　從影視行業的狀況來看：近些年來，我國影視行業蓬勃發展，在高票房和收視率的光環下，全民熱炒IP成為社會新潮流，但當前，行業內部完全創新優質IP的能力還不能與行業發展的速度相匹配，先借鑒再創新成為這一狀態下形成的趨勢，處理不好借鑒的方式方法則很可能形成抄襲，侵犯原作者的合法權益。

　　從法律上來看：判斷一部作品的表達是否抄襲了另外一部作品，除了完全復制粘貼的情形外，都需要對兩部作品做出詳細的比對。然而，兩部作品的比對方法，抄襲到什么程度可以判定為侵權，法律尚未做出明確規定，這就使得作品之間是否構成抄襲的判斷具有不確定性。電視劇制作方與小說作者在簽署合同時，就小說涉及到抄襲的問題，往往存在的現象有：忽略，不進行任何約定；簡單約定，比如“該作品涉及抄襲的，XX賠償因此給XXX造成的全部損失”。這種約定極不具體，對抄襲的約束力也較弱。

　　記者：一些網絡文學作品在網絡文學平臺連載時，抄襲現象已經存在，并有讀者揭露，但問題并沒能解決，拍成電視劇后才引發巨大爭議，這種滯后能否避免？

　　鄭小強：有些被抄襲的作者在電視劇播放前，甚至都不知道自己的權利被侵犯，無法主張權利。比如其從未接觸過抄襲作品，或抄襲作品并非簡單地復制粘貼，而是通過對主要故事情節、人物設置進行一系列模仿，以更換名稱、調換順序等方式遮掩抄襲的實質，不仔細閱讀、揣摩對比，很難得出抄襲的結論，一旦以電視劇的形式播出，人們更容易在較短時間內了解、發現其中涉及抄襲的成分，更有利于權利主張。

　　文學作品和改編成電視劇后，主張侵權的結果不同。一般性的文字作品，如果只單純以文字作品的形式存在，而沒有產生更大經濟效益的話，主張侵權后獲得賠償的金額是較少的，還需要耗費主張權利一方大量的時間和精力，所以主張權利一方追究侵權的積極性不高。一旦改編成電視劇，抄襲一方可以通過多種授權方式獲得大量收益，被抄襲的作者則遭受更嚴重的損失，這會迫使其更積極地主張權利。

　　維權宜早不宜遲

　　記者：目前兩部作品雖然在網絡空間有巨大的維權呼聲，但電視劇仍在播出，侵權行為還在繼續，從最大限度保護創作者合法權益的角度，現在主張權利是否為時已晚？

　　鄭小強：維權越早越好，最有利的環節是在文字作品的狀態時就進行權利主張。文字作品階段維權成功，更能夠保證創作者最大化地充分利用作品的著作權。抄襲作品一旦改編成電視劇播出，尤其是獲得熱捧，對被抄襲作品的價值影響是巨大的：一方面，很可能導致電視劇制作方只以很低的價格獲得該文字作品的著作權；另一方面，被抄襲的文字作品如果進行影視改編，相同或類似的故事情節、人物塑造等，很可能導致觀眾審美疲勞，在收益和口碑上無法超越抄襲作品改編的電視劇。

　　文字作品一旦改編成電視劇，在判斷是否抄襲時，需要在文字和電視劇這兩種不同類型的作品之間進行比對，文字作品經過改編、創新、加工等形成劇本，再進行拍攝、演繹，中間環節繁多，更加大了認定侵權的困難。

　　程序繁瑣舉證困難，“調色盤”有望擔大任

　　記者：很多電視劇行業、法律界人士表示，著作權官司難打，原告很難勝訴，您認為這個說法有沒有道理，有沒有解決方法？

　　鄭小強：確實存在這樣的問題。文字作品和電視劇作品，都是較為完整的故事，無論是閱讀文字還是觀看電視劇，都需要花費較大的精力和較多的時間，而且閱讀和觀看一次、兩次，可能還很難認定抄襲，這就需要多次閱讀和觀看，仔細對細節進行對比、查找，這些工作必然是非常繁瑣的。

　　在抄襲水平較高的情況下，取證是非常困難的。當前法院采取“實質性相似加接觸”作為認定抄襲侵權的判定標準，也就是說只有證明涉嫌侵權作品與受著作權保護的作品構成實質性相似，同時原告又有證據表明被告在此前具備了接觸原作品的機會或者已經實際接觸了原作品，才能判定著作權侵權。在實際操作中，文字作品和電視劇作品之間認定抄襲時，實質性相似的判斷標準及依據內容是什么，尚未有權威的規定，律師和維權當事人需要大量取證來盡可能證明符合“實質性相似加接觸”的條件。

　　記者：《錦繡未央》《三生三世十里桃花》之所以被網友認定抄襲，是因為有讀者通過作品對比整理了大量“證據”，也就是網友所謂的“調色盤”，把原作品和涉嫌抄襲的作品中字句相同的部分用相同的顏色進行標記，在法律角度，這樣的“證據”能發揮多大程度的作用？

　　鄭小強：需要說明的是，最終是否被認定為侵權，這還需要主張權利人按照我國民事訴訟法的法律程序進行訴訟，由法院在審理后做出最終的認定。

　　所謂的“調色盤”雖然不是直接證據，但是它把涉嫌侵權的作品和原作品做了一個直觀、形象、明確的比較，有助于向法庭說明情況，有助于法庭更直接、更明確、更高效地切中要害，是一個很好的舉證辦法。為了有助于盡快查明案情，我們律師也經常通過文字、圖畫、表格甚至模擬實驗等各種方式向法庭展示和還原案情，因此，建議主張權利人參考“調色盤”，對自己的作品與侵權作品進行全面、集中的仔細核實、對比，最終形成完整的證據鏈，提交法院。

　　創作完畢馬上到版權保護部門做版權登記

　　記者：面對抄襲，訴諸法律是創作者迫不得已才選擇的途徑，還是應該成為首選？

　　鄭小強：不僅是抄襲問題，其他大多數民事糾紛，訴諸法律一般都是最終采取的手段。正如上面提到的，這種案件收集證據比較困難，同時在認定標準上也具有不確定性，因此最終能否實現自己的訴訟目的是具有不確定性的。這種案件耗時費力，對于雙方來說，尤其是對于個人來說，在各種支出之后，并不一定能夠達成滿意結果，比如，法院不予支持訴訟請求，或雖然支持但判決賠償金額過少等。

　　法院訴訟一般會有一審，基本上是六個月，如案情復雜，會持續更久的時間；二審，基本上是三個月，如案情復雜，會持續更久的時間；甚至還會存在再審。判決之后還有執行，如果遇到沒有財產可供執行的被執行人，對于權利人來說，何時取得賠償就更難說了。如此一來則會拖上很長時間，這對于主張權利方，尤其是對于個人來說，會精疲力盡的。所以，如果能夠通過調解、和解等形式，雙方達成一致的解決辦法，對各方來說都是最為高效、有利的。當然了，如果發現侵權，不能有效協商解決的話，還是建議訴訟解決，否則，剽竊、抄襲就更會滿天飛，創作者就沒有潛心創作的積極性了。

　　最后，給創作者一點保護權利的建議：一是對于小說、劇本哪怕是大綱，創作完畢馬上到版權保護部門做個版權登記，至少也要向自己的實名郵箱里發送一下稿件，以證明自己當時已經創作了該作品；二是對于有意向的合作方，發送稿件時盡可能讓對方簽個保密協議，至少也得有個收到稿件的回執，如果對方連這個都不肯留的話，比如有些年輕編劇找大牌導演看劇本，都不容易遞到人家手里，這時得想辦法找到對方聯系方式，哪怕是單位公郵，就發一句話，假設我是編劇的話，就發一句：“XXX導演，我2月17日會議時當面給您的《中國夢》劇本，您覺得如何，還需要怎么樣修改？鄭小強。”這既是禮貌性的跟進，也是萬一發生侵權糾紛時證明對方接觸到創作者的劇本、符合“接觸說”要件的證據；三是與合作方合作時，一定要請專注影視法律服務的專業律師幫助起草符合自己實際情況的嚴謹細致明確的合同，既能實現自己合作的目的，也能爭取到更多權利，又能提前防控相關風險。

“對抄襲的作者，我們不遷就”

——訪17K小說網創始人血酬

□ 記者 怡 夢

　　界定難，沒有公共標準

　　記者：17K小說網是否遇到過網文作者抄襲事件，當時是怎么處理的？

　　血酬：我們的男生頻道有一個知名作家，寫歷史小說，是我簽約的，開始寫的沒有問題，后來他懶了，大量從別人的書里扒劇情、設定、風景描寫，我就和他解約了，并在網站公告，這個作者就沒有再用過這個涉嫌抄襲的筆名。

　　女生頻道有一個排名前三的作者，非常火，后來抄襲別的作者，被舉報了，我們找了兩個編輯一塊去查，都認為存在抄襲。當時她很知名，我們的工作也有一定難度，最后決定在平臺上刪除她的作品，她后來在別的平臺寫作，但是我們的平臺不再接納她。

　　抄襲事件其實我們每年都會遇到，處理一般會分級，影響力大的，情況嚴重的，優先處理。這個過程中有的作者坦然承認，就是寫不下去了所以抄襲，有的作者就會煽動粉絲來鬧，但我們不能遷就，因為他們對創作環境產生了反作用。編輯對抄襲進行甄別和比對，有時候會耗費很大精力，也有一定壓力，但我們無論平時和作者溝通，還是在作者的培訓教材里都強調，原創是生命線。

　　記者：目前網絡文學平臺對抄襲的認定尺度是怎樣的？

　　血酬：在處理這些問題的過程中最大的困難是，對于抄襲沒有確定的概念，不同平臺、編輯，不同作者、讀者對抄襲的認定尺度是不太一樣的。

　　有一些抄襲我們稱之為“高仿書”，一看就是別人的作品，大部分都相似，只是改了改名字、劇情順序等，這種拙劣模仿很容易看出來；有一些是不容易的，有的作者不認可我們的處理意見，爭議的主要矛盾就是，抄了多少算抄？抄了結構算不算抄？等等。

　　遇到抄襲事件，我們會讓兩位編輯一起去查，一致認為存在抄襲，就嚴肅處理，意見不一致，再讓第三位編輯去查。在認定的時候，我們會用一些判例，比如郭敬明抄襲莊羽的例子可以作為依據，但沒有辦法總結成一個放之四海而皆準的條文規范，我們大多數時候只能依據編輯的經驗來判定。

　　對知識產權認識不夠，女性作品是重災區

　　記者：近期披露的《錦繡未央》涉嫌抄襲200多部網絡小說和《三生三世十里桃花》涉嫌抄襲網絡耽美小說《桃花債》，從網友整理的“調色盤”來看，抄襲手段為“大量照搬+少量改編”，這種抄襲方式的形成和網絡文學創作特點有怎樣的關聯？

　　血酬：女性作品是抄襲重災區。男性作品很難抄襲，因為它的體量非常大、內容非常多，邊抄邊改的方式進行不了多久就會產生疲勞，而且目前改編成影視劇的男性作品不多，影響力不大，利益也不大。

　　女性作品對于好看的橋段、優美的文字要求非常高，一些女性作者沒有那么好的文學修養，或者本身就是她抄襲的那個作者的粉絲。有一些作者會問別的作者，你的這個橋段、我可不可以借用、可不可以改編，有的作者看著別人寫得好就直接扒過來用。

　　一部抄襲作品改編成影視劇之后，它就不是網絡文學糾紛，而是一個社會文化事件，抄襲者從影視劇改編中獲得了巨大的利益，這相當于一個干壞事的人被當成了英雄，這對那些被抄襲的作者以及他們的讀者是一種不公平，社會的道德底線也被觸碰了。

　　記者：網絡文學創作比較注重更新速度和字數，一個作者更新越快，作品字數越多，就越容易受到歡迎，這是不是迫使作者抄襲的主要原因？

　　血酬：這是原因之一，不是最主要的原因。最主要的原因是，大家對于原創普遍認識程度不高，有的人在網上免費聽歌、看盜版小說，長期以來是一件司空見慣的事，大家可能覺得，我付了網費，怎么享受網絡資源還要另外花錢？目前網絡音樂版權、網絡視頻版權的規范方面都有了很大進步，環境有了改善，大家對知識產權的認知水平也在不斷提高。

　　原創是生命線，還需技術手段和仲裁機構

　　記者：網絡文學平臺和作者的利益分成制度，會不會影響他們對作者抄襲的制約？一個很火的作者抄襲了，網絡文學平臺如果刪除他的作品、和他解約，自身也會有所損失，這樣的情況如何抉擇？

　　血酬：前面提到的女生頻道前三名的那個抄襲作者，她屬于我們的“頭部作者”，網絡文學是一個看流量的行業，很火的作品是抄襲的，對于我們來說是一種損失。但是大多數從業人員是有共識的，我和晉江文學城的同行聊天，他們也表示，晉江的女性作者比較多，決不能縱容抄襲，因為一旦行業風氣壞了，我們就再也找不到好作者了。

　　我們遇到過一些難以抉擇的情況。比如一個作品前面十幾章模仿了別人，后面絕大部分都不一樣，我們要求作者花幾天時間，把前面的劇情重寫一遍，并向原作者道歉，作者做到這些之后，我們就沒有繼續追究。

　　記者：未來有什么措施可以進一步遏制網絡文學抄襲？

　　血酬：我認為要標本兼治。首先行業內要達成共識，有一些小平臺，從業者本身職業道德就值得懷疑，他們就那么少數幾個作者在支撐著平臺的流量，編輯很可能會去慫恿作者寫“高仿書”，這需要整個行業對他們有一種制約和風氣的引領。

　　網絡文學是海量的，每篇字數又是動輒百萬、千萬，未來有必要引入大數據等技術手段來輔助判斷，技術手段排查不了的，再進行人工判斷。

　　每一起抄襲事件的具體情況又是復雜的，我們還需要行業專家組織，類似于一個仲裁機構，由這個機構認定抄襲的，將受到嚴肅處理。

網文抄襲判定復雜，目前最好依據“圈規”

□ 邵燕君（北京大學中文系副教授）

　　改編為影視劇的一些網絡文學的抄襲糾紛非常復雜，但如果具體到《錦繡未央》《三生三世十里桃花》這兩部作品，還是比較好定性的。其中《錦繡未央》的原著《庶女有毒》逐字抄襲了200多部作品中的段落，證據確鑿。而《三生三世十里桃花》則是使用了“融梗”的手法將“大風刮過”創作的《桃花債》系列中的人物、劇情橋段進行了重組，在寫作風格、遣詞造句上也著意模仿。網文圈內部對“融梗”“借鑒”向來是零容忍的態度，因此將《三生三世十里桃花》視為抄襲之作算是圈內的某種共識。

　　倘若拋開這兩部作品，關注更為普遍意義上的網文抄襲糾紛，就會發現，除了“錦繡”“三生”這種比較容易定性為抄襲的作品之外，還存在大量難以定性，處于模糊地帶的作品。我們暫不去剖析它的細節，只來探討一下這些糾紛是如何產生的。

　　從總體上講，網絡文學的生產機制，和原來的以紙質出版為核心的文學生產機制相比是有所變化的，我們現在說的抄襲，其實是基于原來的紙質出版生產機制下定義的原創概念。日本后現代文化研究者東浩紀提出了“數據庫”理論，今天的網絡文學創作，其實就是一種“數據庫寫作”。

　　網絡文學是類型文學，本質上是對一個公共數據庫的提取，各種“梗”、各種橋段經歷了漫長的積累過程，在這種創作方式中，創作者共享一個數據庫，原創和二次創作是不可分的。在這種創作方式下，一些作品產生抄襲糾紛，會出現說不清誰抄誰的現象。生產方式、媒介形式和以前完全不同的話，我們仍然沿用從前的“抄襲”概念及界定方式，很多問題就會難以辨析。但是，生產機制也好、創作方式也好，這些都處在漸變的過程中，它們的改變并不能抹殺一些作品抄襲的事實。

　　近期發生的抄襲糾紛讓我們看到，網絡空間是自由的，有平臺、有論壇、有微博等發表意見的渠道，網友可以舉報、比對、討論，并能引起大量關注和反響，網文自身形成了一個自查制度，它的“圈規”也是足夠嚴厲的。這種自我修正機制的存在說明，網文創作環境比紙質出版時代公開透明得多，它的整體生態也比原來好得多。

　　有人認為，抄襲糾紛訴諸法律才能最終解決。但在現階段，我更傾向于依靠“圈規”的力量、行內的力量，因為現行《著作權法》是一部主要以紙質出版的知識產權為保護對象的法律，文學生產機制以及各個方面發生了很大變化，法律相對滯后，它不可能迅速跟上網文發展的步伐。一些法律界人士對網絡創作不太了解，只能參考從前紙質出版的案例來判斷，有一定困難。不排除法律解決的可能，同時，圈內自然生長起來的規則是值得參照的。

　　一些抄襲作品改編成了影視劇，對堅持原創的群體是一種打擊，但影視劇改編對網絡文學創作在大方向上有促進意義。這幾年網絡文學發展很快，但一直是在圈內，影視劇改編、IP運營開發讓網絡文學主流化了，把它帶入了更廣闊的視野中。影視劇行業從網文中挑選改編對象，在最初階段，個別抄襲作品被選中，或許它在某種意義上是一個“集大成者”，但隨著時間的推移，挑選經驗的積累，原創、精品還是會被發現。

　　剛才提到，網文創作者的平臺是公共的，有著共同的資料庫，在這個創作體系中，“抄襲”概念應該重新討論，但是，《三生三世十里桃花》的抄襲糾紛涉及了耽美文學，情形有所不同。耽美文、同人文等屬于亞文化創作，它的生產和消費群體構成了一個亞文化社區，由于政治、法律法規、文化等壁壘，形成一個封閉的小圈子，這一類型的創作其實是“在小圈子里自己玩”，是一種不涉及IP或商業利益前提下的自我發展。盜取這一群體的作品進行商業運作，對他們的文化是一種不公平，因為亞文化社區往往希望保留自己的小天地，并不需要那么被關注，這種行為破壞了他們的生態。這個問題仍然需要依靠“圈規”來解決，這些都不是法律能解決的。

　　（記者怡夢采訪整理）