打開一扇門窗，經(jīng)典絕不應(yīng)成為固定的模式”

　　——藍(lán)天野談四川話版《茶館》

　　從1957年首次開始排練北京人藝的話劇《茶館》，到1992年的“告別演出”，著名表演藝術(shù)家藍(lán)天野演出過374場《茶館》。在11月30日四川話版《茶館》北京演出的現(xiàn)場，這位已是九十高齡的“秦二爺”不僅登臺祝賀，還用四川話致辭，“演出非常成功！祝你們越演越好！我準(zhǔn)備一下，下次也要來這個(gè)戲里客串一下，請李六乙導(dǎo)演來指導(dǎo)。”臺下觀眾也一起用四川話回應(yīng)道：“要得”！意猶未盡的藍(lán)天野還在朋友圈上寫道，“打破一種不正常、習(xí)慣性的理念！為中國話劇打開了一扇門窗！經(jīng)典絕不應(yīng)成為固定的模式。”

　　12月3日，在中國文聯(lián)召開的四川話版《茶館》專家研討會上，藍(lán)天野將這個(gè)話題延伸開來。“從看完四川人藝的《茶館》以后，我一直到現(xiàn)在還在激動。特別佩服四川人藝的膽識和魄力，也特別感謝參與的演員，在探索的路上花費(fèi)了心血。”

　　贊成不同的導(dǎo)演有不同的處理

　　“跟六乙認(rèn)識那么多年，也合作過那么多年。我離開話劇曾經(jīng)好長一段時(shí)間，是六乙把我給拉回來的，我一直在琢磨六乙想怎么干。我知道他是一位不甘于寂寞、不甘于平庸的導(dǎo)演。有的時(shí)候也質(zhì)疑：這樣的戲行嗎？”藍(lán)天野說，“現(xiàn)在北京的舞臺上同時(shí)在演六乙的兩個(gè)戲，一個(gè)是在首都劇場上演的《櫻桃園》，一個(gè)是在天橋藝術(shù)中心上演的四川話版《茶館》。在得知《茶館》要上演時(shí)，我是打著問號的，四川話怎么演一個(gè)北京的故事？但當(dāng)大幕一拉開，這個(gè)戲一開始，我就覺得這不應(yīng)該是一個(gè)問題。”

　　藍(lán)天野強(qiáng)調(diào)說：《茶館》這部戲在中國有一個(gè)不正常的現(xiàn)象，就是只此一家。“外國有，我知道很早以前日本有劇團(tuán)演過，后來我和那個(gè)劇團(tuán)的團(tuán)長以及演我那個(gè)角色的演員都成了很好的朋友，此外美國也曾排過一個(gè)版本。在國內(nèi)，此前只是北京人藝有，獨(dú)此一家。我們那版1957年開始排，到1958年上演，再到上世紀(jì)80年代，演了300多場。后來到了1992年，演員湊不齊了，又?jǐn)R了好幾年，猶猶豫豫能不能再排，后來由導(dǎo)演林兆華排了，也就是梁冠華、濮存昕、楊立新他們演的這版。我們當(dāng)年演了300多場，他們也已經(jīng)演了300多場。他們開始的時(shí)候還有些生澀，演著演著就很成熟了。直到現(xiàn)在北京人藝一要演《茶館》，觀眾就連夜排隊(duì)。”

　　藍(lán)天野特別談到北京人藝復(fù)排版《茶館》從排練到上演過程中的一些曲折。他說，“這部戲排出來時(shí)還是跟現(xiàn)在以及我們當(dāng)時(shí)演的版本有一些不一樣，后來經(jīng)過審看，覺得沒有原來的好，決定還是恢復(fù)到原來焦菊隱版《茶館》，焦菊隱先生原來怎么處理的，還照樣處理。作為藝術(shù)顧問，我非常贊成：不同的導(dǎo)演有不同的處理，不同的人要有不同的創(chuàng)造，希望不要描紅模子，不要照方抓藥，不要克隆。但這話等于沒說，或者說了也沒用。”

　　沒有什么經(jīng)典是動不了的

　　在藍(lán)天野看來，到現(xiàn)在為止有一個(gè)不正常的現(xiàn)象，別的經(jīng)典話劇都可以動，唯獨(dú)《茶館》在中國只此一家，只有這一個(gè)演法、一個(gè)排法，這是不正常的。“原來我曾經(jīng)說過不要克隆、不要描紅模子，但后來我再看這個(gè)戲的時(shí)候，也不禁是拿原來的標(biāo)準(zhǔn)來衡量他們演得怎么樣，說明這種戲劇理念是不正常的。”藍(lán)天野強(qiáng)調(diào)，“這次六乙是打開了一扇不應(yīng)該閉鎖的窗戶，這點(diǎn)對中國話劇是一個(gè)很有意義的貢獻(xiàn)。中國話劇誕生至今110周年了，沒有什么經(jīng)典是動不了的，經(jīng)典肯定是要繼承的，經(jīng)典肯定是要發(fā)展的，如果中國話劇不發(fā)展，還停留在文明戲的樣式和水平上，談何進(jìn)步！”

　　“四川人藝和李六乙這次把這個(gè)閉鎖多少年的門窗打開了，這點(diǎn)比用不用四川話更重要。這次觀眾反映那么強(qiáng)烈，媒體一片歡呼，可見打破這個(gè)門窗對中國話劇來說意義更深遠(yuǎn)。”在藍(lán)天野看來，四川話版《茶館》的成功不完全探索了一個(gè)新的呈現(xiàn)形式、風(fēng)格，而是體現(xiàn)了非常深厚的生活積累和文化素養(yǎng)，而且得對戲劇理念有一個(gè)能夠勇于探索的精神，“這個(gè)不容易，經(jīng)常被習(xí)慣地認(rèn)為這樣不行、那樣不行，探索之路從來都不可能是順利的，如果順利了，可能也就不會精彩了”。

　　四川話版《茶館》在舞臺處理上有不少生動的體現(xiàn)，這也讓藍(lán)天野十分感慨，“這個(gè)戲的成功還在于，它不僅僅是獵奇式地呈現(xiàn)了一些很新穎的或很吸引人的形式，這個(gè)獨(dú)特的、特殊的形式完完全全是為了更強(qiáng)烈地烘托、反映這個(gè)戲所要表達(dá)的內(nèi)涵，這點(diǎn)尤其可貴。比如說我沒有想到撒紙錢還能那么撒，椅子還能那么往下扔，手巾板兒還能那么飛。手巾板兒在生活中不是那樣的，但它在戲里那么自由發(fā)揮，我想我這一輩子搞戲都還沒那么自由過，這就是創(chuàng)造。”

　　在四川話版《茶館》的節(jié)目冊上印了兩句話：“向老舍先生致敬，向焦菊隱先生致敬。”藍(lán)天野對此表示，“我看過很多致敬都是禮節(jié)性的，這一次我感覺是真心的致敬，如果不改變，那就不是致敬了”。北京人藝已經(jīng)演過兩版《茶館》，不久的將來還要再排一版新的《茶館》，“我不知道是不是將來還要復(fù)制焦菊隱版，應(yīng)該怎么辦？我不知道。”藍(lán)天野說。