陳巧茹在川劇《白蛇傳》中飾演白素貞

　　剛一見(jiàn)到成都市川劇院副院長(zhǎng)陳巧茹，我們就能感受到她是屬于戲劇舞臺(tái)上的人。眼神明亮，卷發(fā)優(yōu)雅，行動(dòng)間更有舞臺(tái)人的利落干脆。“我們談川劇振興已經(jīng)30年了，而傳統(tǒng)戲劇因?yàn)槭艿骄W(wǎng)絡(luò)文化和外來(lái)文化的沖擊而有沒(méi)落的趨勢(shì)。但這次文代會(huì)在黨中央提出建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的背景下召開(kāi)，我覺(jué)得特別興奮，因?yàn)槲覀兊纳鐣?huì)太需要精神層面的東西和傳統(tǒng)的文化藝術(shù)。”說(shuō)到興奮處，陳巧茹眼神飛揚(yáng)，手舞足蹈，四川的辣味散發(fā)開(kāi)來(lái)。

　　不同于那些在成都茶館里表演山寨味道濃郁的吐火、變臉的噱頭功夫，一到過(guò)年，陳巧茹更喜歡帶著團(tuán)里的演員下基層給百姓演戲。“我們特別選那些拜新年的劇，還有幾本幾本的連臺(tái)戲啊，老百姓們很愛(ài)看，這也是年節(jié)中城鎮(zhèn)居民娛樂(lè)生活的重要部分；而對(duì)于我們川劇表演工作者，這是我們樂(lè)意承擔(dān)的責(zé)任——豐富群眾的文化和精神生活。”

　　川劇惠民，陳巧茹想的不僅是讓大家看見(jiàn)技術(shù)，更想讓大家看到藝術(shù)。“藝術(shù)，無(wú)技術(shù)而不精；但技術(shù)如果離開(kāi)了藝術(shù)，那就只是雜耍。”為了把吐火、變臉等川劇絕活以藝術(shù)的方法介紹給大眾，更為了普及川劇文化，陳巧茹想到的是戲劇的教育。

　　“我曾到四川的小學(xué)去，發(fā)現(xiàn)孩子們只知道川劇是變臉，川劇的唱腔、動(dòng)作、戲劇的節(jié)奏全都不知道，我就很擔(dān)心。所以我們通過(guò)四川省文聯(lián)聯(lián)系到中小學(xué)去演出，選擇像《拾玉鐲》這樣通俗易懂的劇目，找我們團(tuán)里年輕演員來(lái)演——這樣和觀眾之間代溝少，比如演《別洞觀景》的小女孩只有17歲，臺(tái)下學(xué)生們都說(shuō)‘姐姐好漂亮呀’，親切度就有了；還有小丑演員也只有十六七歲，和小學(xué)生的互動(dòng)就特別好。”孩子們看過(guò)之后就模仿，“開(kāi)門為什么要抬腳？因?yàn)橛袀€(gè)木頭門檻——都覺(jué)得特別有意思，不知不覺(jué)他們也了解了川劇這門已有三四百年歷史的藝術(shù)。”

　　給基層民眾熱鬧戲，給小朋友們通俗戲，面對(duì)大專院校學(xué)生，陳巧茹想的是給川劇融進(jìn)更多的文化上的探索與思辨。“2004年開(kāi)始我們團(tuán)不斷到全國(guó)高校演出。我的印象特別深刻——第一次到北大百周年講堂演《紅梅記》和《欲海狂潮》。開(kāi)演前我聽(tīng)臺(tái)下沒(méi)有動(dòng)靜，特別擔(dān)心沒(méi)有觀眾；出去一登臺(tái)，發(fā)現(xiàn)黑壓壓一片，1000多個(gè)座位滿座。演出后有40多個(gè)學(xué)生的互動(dòng)，效果非常好，那次演出也讓我知道川劇在京滬等地其實(shí)很受歡迎。”

　　從此“一發(fā)不可收拾”。“去年我們?cè)诖髮W(xué)里演了十幾場(chǎng)，12月還要回成都演。”陳巧茹說(shuō)，每次演出前，她都要依據(jù)地區(qū)、觀眾、形式來(lái)考慮適合的劇目。“演給大學(xué)生的劇，無(wú)論是傳統(tǒng)劇、改編劇、新編劇，都得具備探索性和思想性，演員也都得是團(tuán)里的臺(tái)柱子。”這樣的堅(jiān)持效果頗豐，就如《馬前潑水》，一些學(xué)生看出“我們不能死讀書(shū)、眼界要開(kāi)闊”，一些學(xué)生看出“在人生最黑暗的時(shí)候要堅(jiān)持，這是人生最可寶貴的品質(zhì)”——“看古論今，這些青年朋友能從自身感悟到川劇帶給今天的很多東西。”

　　這樣的探索也不是沒(méi)有質(zhì)疑。就像他們演《欲海狂潮》，這出由尤金·奧尼爾的《榆樹(shù)下的欲望》改編的川劇，總有學(xué)生在想：難道不應(yīng)該是話劇？川劇是否不倫不類？“我們復(fù)排的時(shí)候，把它的結(jié)尾改為典型的中國(guó)傳統(tǒng)大悲劇，既符合國(guó)人的倫理觀，又使戲劇沖擊力更大。所以下基層的改編作品，都不是原著的照搬，而是在名著的平臺(tái)上加入當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展與趨向的語(yǔ)境。就好像2002年魏明倫老師依據(jù)布萊希特的《四川女人》改編的《好女人壞女人》，借了原著的核，反映了當(dāng)代社會(huì)面臨的很多問(wèn)題。”

　　“第九次全國(guó)文代會(huì)四川代表團(tuán)在赴京的飛機(jī)上還說(shuō)—— 一個(gè)戲不可能一出來(lái)就100分；從業(yè)者也不要重復(fù)，文化發(fā)展的第一要素，就是思想性。”她眼眉上挑，語(yǔ)速極快。

　　作為戲劇人，作為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，去年成立了自己工作室的陳巧茹深感肩負(fù)著承上啟下的作用。“在劇團(tuán)，得出優(yōu)秀作品，得培養(yǎng)接班人——我打算定點(diǎn)培養(yǎng)一批邊學(xué)邊演的川劇接班人，希望3到5年，培養(yǎng)一批演員；還得把傳統(tǒng)劇目、好的折子戲通過(guò)錄音、錄像的方式保存下來(lái)。”承前啟后、承上啟下的同時(shí)，陳巧茹籌備了一年多時(shí)間的川劇秀《傳奇變臉》也從今年10月正式“開(kāi)鑼”，“以川劇的藝術(shù)為點(diǎn)，結(jié)合四川當(dāng)?shù)氐钠び啊⒛九肌㈦s技，以及音樂(lè)、燈光特效，讓來(lái)四川的旅游者也能直觀了解川劇的特色。”——“要做的事情太多。在大好形勢(shì)下，人生難得一搏吧。”