網絡已成影評“主戰場”

　　2012年12月12日上映的《人再囧途之泰囧》，用了不到一個月時間票房便突破11億元人民幣。幾乎與《泰囧》狂攬票房同步，網絡上出現了大量關于這部影片的評論。在豆瓣網上，《泰囧》的長影評超過1600篇、短評近10萬條，在時光網上，這兩個數字分別是近400篇和超過1萬條，而在天涯、百度貼吧等網絡平臺上，《泰囧》影評的數量也十分可觀。

　　這些來自于普通觀眾的聲音，幾乎已成為當今電影評論的主流。事實上，絕大多數觀眾在觀看影片前，都會選擇閱讀網絡影評，而非《電影藝術》《當代電影》等專業學術雜志上的影評。網絡時代的到來，幾乎使電影評論成為一門全新的學問。

　　“網絡影評與傳統影評最大的區別是即時性和互動性。傳統電影媒體很難在影片上映的同時發表相關評論，而網絡就可以輕易做到。”活躍于網絡評論界的魏君子表示。在魏君子看來，傳統的影評只能是作者寫、讀者讀，雙方很難產生互動，而網絡影評則具有無限的互動可能。“試想，你的影評在網絡上發布不久，便獲得了網友們的彈贊，而你又即時地予以回應，這感覺就像是在影迷沙龍里與朋友神侃。”魏君子說。

　　時下，豆瓣、時光等電影網站上的評分系統和短評機制，已成為觀眾表達自己見解的最佳途徑。“過去的電影觀眾是‘沉默的大多數’，只能被動地接受來自專業人士的聲音，而便捷、直觀的評分系統和短評機制的出現，改變了他們單純接受者的地位。”福建師范大學副教授鄭宜庸表示。她認為，網絡影評的繁榮打破了電影評論被權威壟斷的局面，使觀眾獲得多重身份：“他們既是受眾，也是作者，影評成了可以全民參與的互動行為，這無疑會大大增強電影的社會影響力。”

　　不久前《王的盛宴》劇組引爆的“水軍事件”，讓豆瓣、時光等網站的公信力受到了前所未有的質疑。在中國藝術研究院研究員趙小青看來，美國的互聯網電影資料庫（Internet Movie Database，簡稱IMDb）很值得國內同類網站學習。“IMDb中幾乎囊括了所有時代的電影，以及1982年之后出品的電視劇集，其影片評價體系是全球最具公信力的。”趙小青表示，“這種公信力源自科學而公正的評分機制。IMDb的評分機制以統計學、數學為基礎，能夠對評分者的資質進行極為有效的篩選，從而可以最大限度地避免集團操縱的‘水軍’入侵。”

　　責任感重于一切

　　趙小青提到的“水軍”，始終是討論網絡影評時難以繞過去的一個“坎”。“其實很多比較極端的評論，并不見得就是‘水軍’的軟文。”魏君子說，“網絡影評的特點就是互動性，一些網絡影評人太過在乎網友的反應、在乎點擊率和微博轉發率，所以才會選擇以‘語不驚人死不休’的方式寫作影評，通過非理性的‘棒喝’或者‘捧殺’來吸引讀者眼球。”

　　難道在虛擬的網絡世界中，影評人就可以肆意大鳴大放了嗎？魏君子給出了否定的答案。“電影批評與觀后感之間的界限逐漸模糊，是當下網絡影評發展的趨勢。如果你把自己定位為影評人，卻以抒發觀后感的心態去寫作影評，那么你的公信力只會越來越差。”魏君子表示，“任何人都要為自己的言論擔負責任，網絡影評人也不例外。”

　　中國傳媒大學副教授索亞斌認為目前網絡影評的環境頗有些“魚龍混雜”的意味。“與學院派相比，網絡影評人在電影史論方面有所欠缺，評論方式也大多失之于感性化、零散化；與此同時，很多不甘心堅守影評人身份、渴望投身電影制作行業的年輕人，還會主動放棄評論的獨立立場，去迎合某些影片的制作機構。”索亞斌道出了自己心中的隱憂。

　　真誠，對于影評人來說幾乎是最為重要的品質。針對網絡影評人是不是真影評人的質疑，上海電影評論學會秘書長黃一慶認為，能夠客觀公正地對電影作品本身優劣做出評判，并能態度真誠地說明具體原因的評論文章，就是真影評。黃一慶的觀點得到了魏君子的認同：“只要你真正具備為讀者而寫作的心態，保持一種公正的立場，能夠通過專業的分析以理服人，那么即便你不是以影評為職業，也擔當得起‘影評人’這個稱號。”

　　“不管電影的社會文化語境發生了多么巨大的變化，電影批評依然是推動電影藝術進步、發展和繁榮的重要力量。”在中國電影藝術研究中心副主任饒曙光看來，網絡時代的到來，只會讓電影評論獲得更多的可能性。“我們不應該把網絡影評和專業影評看成相互對立的存在形式。在美國，網絡影評十分繁榮，但《芝加哥太陽報》的羅杰·艾伯特、《洛杉磯時報》的肯尼斯·圖蘭等專業影評人依舊擁有巨大的影響力。”饒曙光表示，“培養一位具有公信力的電影評論家與培養一個優秀的電影品牌同樣重要——不管這些評論家來自高校、供職于媒體還是從事自由職業，他們都是中國電影的把脈者。”