從目前我國歷史劇拍攝情況來看，我個(gè)人覺得存在兩個(gè)方面的問題：首先是我們的歷史劇拍攝整體水準(zhǔn)還不夠高，而且很多的歷史劇停留在演繹或戲說的層面上，但這種藝術(shù)形式卻又很受觀眾喜愛，比如一些后宮題材的故事老百姓喜歡看，當(dāng)然我并不是反對這樣的題材，只是覺得現(xiàn)在傳承中華文明的歷史正劇這樣的作品還比較少。其次，現(xiàn)在很多從事歷史劇創(chuàng)作者的文化素養(yǎng)還需要進(jìn)一步提高，歷史劇的創(chuàng)作人員要端正態(tài)度，尊重歷史，要做深入的歷史研究。我們現(xiàn)在缺少學(xué)者型的歷史片的創(chuàng)作人員，我們應(yīng)該把歷史題材當(dāng)做國家文化瑰寶，要珍惜和敬畏，帶著尊重歷史的心態(tài)去投入歷史劇的創(chuàng)作。

　　從我們國家目前的實(shí)際情況來說，普羅大眾接受歷史文化教育多半是通過影視劇，如果我們的作品不能給受眾傳遞正面和準(zhǔn)確的信息，就會(huì)導(dǎo)致觀眾誤讀歷史，最終歪曲了中國的歷史。尤其是對一些歷史上的帝王將相的定位，還缺乏帶有一種時(shí)代的眼光對他們有一個(gè)較為客觀的認(rèn)識。其實(shí)有些帝王將相在中華民族整個(gè)發(fā)展進(jìn)程中是發(fā)揮過積極作用的。曾有法國人跟我聊天時(shí)談到拿破侖，給我一個(gè)很深刻的感受就是他們從內(nèi)心深處把拿破侖視作一種驕傲，如果你要是和他們談拿破侖的劣跡，他們就會(huì)覺得那是一種侮辱。我在拍《雍正王朝》時(shí)，一開始心中也有一個(gè)顧慮，覺得把一個(gè)帝王放在這么光鮮的位置上是否合適，因?yàn)槲覀冎笆艿降慕逃X得帝王都是大地主大資產(chǎn)階級的代表人物，但是經(jīng)過一段時(shí)間的學(xué)習(xí)和調(diào)研，我逐漸認(rèn)識到，作為歷史人物，雍正皇帝的歷史地位雖然不能與秦皇漢武相提并論，但他的勤政和他所做的一系列改革，在當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史發(fā)展進(jìn)程中起到了相當(dāng)大的推動(dòng)作用。再比如說我在最近拍攝《曹操》時(shí)，就顛覆了過去小說、戲曲中把曹操塑造成奸臣的形象，其實(shí)曹操在他那個(gè)歷史階段是有進(jìn)步意義的，他對于國家的統(tǒng)一作出了很多的貢獻(xiàn)?；蛟S這樣的處理方式與觀眾那種對歷史的一種慣性的理解不相適應(yīng)，但我覺得一個(gè)新的解讀方式提出來，有人支持，也有人反對實(shí)屬正常。但我問心無愧的是，我在拍攝前邀請了很多業(yè)界專家學(xué)者一起研究，我自己也查閱了很多這方面的歷史資料，所以我想我對曹操這個(gè)形象的定位是基本準(zhǔn)確的，也是能夠經(jīng)得起推敲的。同樣我在拍攝《漢武大帝》之前，也曾請來多位漢史專家講課，使大家從對漢史一無所知，到基本有所了解，為了準(zhǔn)備這部戲，我花了許多的時(shí)間在全國走訪漢代遺址，所以《漢武大帝》中很多精彩的段落并不是憑空編造出來的，而恰恰是歷史中的實(shí)錄。

　　“歷史正劇在尊重歷史的同時(shí)，也不能忽視傳奇性、戲劇性和娛樂性?！?/strong>